康益速寫（２０１７年8月1１日徐之騰畫于四川美院虎溪公社藝術(shù)工作室）
康益，男，漢族，1971年生于成都，1995年四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系本科畢業(yè)同年攻讀碩士學(xué)位，師從唐允明先生，1998年獲文學(xué)碩士學(xué)位并開(kāi)始任教于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系副教授、碩士生導(dǎo)師。
康益近照
《邊城秋林圖》140x70cm紙本彩墨
康益工作室一角（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
《春晚綠野秀》紙本彩墨95x95cm 1998年
《谷里花開(kāi)》紙本彩墨105x95cm 1998年
康益工作室一角（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
《澗戶寂無(wú)人》紙本彩墨 140x70cm 2016年
《山里人家》紙本彩墨 50x50cm 2017年
《聽(tīng)泉》紙本彩墨 50x50cm 2016年
康益工作室一角（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
《一江秋色》140x70cm紙本彩墨山水
紙本彩墨《荒橋斷浦圖》70x70cm 2013年
康益創(chuàng)作中（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
東邊日出西邊雨
——讀康益兩種風(fēng)格的水墨繪畫
余洋
在四川美院念書時(shí)，康益是我的學(xué)兄。當(dāng)我剛跨進(jìn)大學(xué)的校門，他已經(jīng)是碩士一年級(jí)了。而他的導(dǎo)師唐允明先生，恰好教授我的山水畫課程。其間，他作為唐允明先生的助手，負(fù)責(zé)臨摹與寫生課。又因?yàn)樾郧橥逗系木壒剩饺绽锍Ｔ谝黄饑鸂t夜話，談?wù)撍囀?。這就使得我不單對(duì)他的畫藝有所了解，并且還受其指點(diǎn)，得其教益。
偶然性于康益來(lái)說(shuō)似乎很特殊，而那些偶然，經(jīng)過(guò)時(shí)間的流逝，又似乎演變成了生命中的必然。一心想成為油畫家的他陰差陽(yáng)錯(cuò)進(jìn)了國(guó)畫系；鐘情于很有現(xiàn)代意味的工筆人物畫，戲劇性的性地選擇了山水專業(yè)。
雖說(shuō)是無(wú)意中闖入了專業(yè)山水畫的道路，然而這一切并非毫無(wú)道理。讀本科時(shí)，康益學(xué)習(xí)唐允明先生的山水畫在他的那些同學(xué)中是最得其神貌的，雖然時(shí)常被學(xué)友們作為談笑的話資，但這種能力作為中國(guó)畫的學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)十分必要并且不是每個(gè)人所具有和能達(dá)到的，這種能力和基礎(chǔ)對(duì)于形成他自己的畫風(fēng)也至關(guān)重要。
無(wú)獨(dú)有偶的是，偶然性在康益的繪畫理想中也居于重要的地位，這與他喜愛(ài)禪學(xué)不無(wú)關(guān)系。雖談不上篤信佛教，但也在峨眉山皈依過(guò)佛門聆聽(tīng)過(guò)永如師的教誨。因此，為人處事，他總是順其自然，喜歡自由而無(wú)約束的生活。在內(nèi)心精神和審美取向上，他也偏愛(ài)自由，崇尚“游于藝”，任意而為之。這種對(duì)自由狀態(tài)的藝術(shù)追求，反映在畫面上就是偶然性的偏好。
康益的中國(guó)畫有兩種風(fēng)格：傳統(tǒng)傾向型的紙本彩墨山水畫，主要?jiǎng)?chuàng)作于他研究生期間。這一類作品洋溢著初夏的陽(yáng)光，精神高昂、筆墨果敢、色彩張揚(yáng)，反映出求學(xué)時(shí)期的青春朝氣；表現(xiàn)傾向型的布本山水畫，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，還不完全是山水畫，這里又有他近期繪畫題材的轉(zhuǎn)化問(wèn)題：他研究生畢業(yè)留校任教后，主要進(jìn)行了布面上的中國(guó)畫創(chuàng)作的探索，盡管他大量延用了自己山水畫的繪畫語(yǔ)言，但在選材上卻逐漸轉(zhuǎn)向了花卉小景。這批畫作陰郁沉抑、筆墨內(nèi)斂、色彩黯然。這里有一個(gè)很重要的原因，是康益兄前幾年遭遇了人生中灰暗的變故，在心境上發(fā)生了很大變化。山水于他來(lái)說(shuō)，沉重而喧囂，花卉小景呢，輕松而安靜，很對(duì)應(yīng)現(xiàn)在他的口味。由宏觀的山水畫轉(zhuǎn)向微觀而更關(guān)照內(nèi)心世界的花卉小景畫，這也導(dǎo)致了他的畫風(fēng)也由紙本上的歡快絢麗轉(zhuǎn)向了布本上的低調(diào)含蓄。
從他紙本山水畫的創(chuàng)作，不難看出唐先生畫風(fēng)的影響，特別是他早期一點(diǎn)的作品，而且如果再聯(lián)系唐先生的老師——李文信先生的作品，還能看出近現(xiàn)代四川山水畫的發(fā)展脈絡(luò)。在山水畫的構(gòu)圖上，他與李、唐兩先生一樣：根據(jù)四川山水清秀的特點(diǎn)，一般取中景，不作恢弘的全景處理，平面性比較強(qiáng)，較少采用深遠(yuǎn)的觀察與表現(xiàn)方式；又由于四川樹(shù)木豐茂、山林蔥榮，所以其畫構(gòu)圖比較繁密，強(qiáng)調(diào)樹(shù)叢形成的整體性，并且樹(shù)石混雜成一體，樹(shù)石難分。偏重的不是描繪樹(shù)的種類、外形的區(qū)別和變化，也不在于山石的具體結(jié)構(gòu)，而在于在樹(shù)石林泉整體性的構(gòu)架中，追求筆墨本身的變化，這無(wú)意中又契合了康益對(duì)畫面偶然性與自由度的追求。因此，他進(jìn)一步強(qiáng)化和發(fā)展了筆墨的表現(xiàn)因素，其特點(diǎn)是：散鋒、枯筆、濃墨、鋪水，這為筆墨的極度豐富與變化提供了技術(shù)性上的可能。使用散鋒，追求的是線的變化。用枯筆也是因?yàn)樵谟盟疀_之后，會(huì)產(chǎn)生各種枯濕的對(duì)比變化。用濃墨，在大量的水浸潤(rùn)之后，墨色不至于太淡，且墨色層次豐富。李、唐兩先生不乏水氣淋漓的佳作，使得康益在用水法方面受益匪淺。但他也非常鐘愛(ài)黃賓虹先生的畫，對(duì)其渾厚華滋之風(fēng)尤為推崇。因此，在用水方面，深得黃賓虹“鋪水法”三昧，充分而大膽的用水，不僅使筆墨富于變化，也使整個(gè)畫面潤(rùn)澤氤氳、氣韻生動(dòng)。在他的紙本作品中，還有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是青綠潑彩，其色彩雖奪目，但決不失其厚重，雖張揚(yáng)，又不失其高古。并且，這種對(duì)色彩的青睞與他畫工筆人物畫和喜歡油畫有很大關(guān)系，而選擇“潑”這種恣意縱橫的自由的設(shè)色方式，又為其畫作增添了諸多偶然性的因素。
如果說(shuō)康益的紙本山水畫雖然形成了一定的自己的繪畫風(fēng)貌，但主要還是在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展。但是，若觀其布本繪畫，就不難發(fā)現(xiàn)他在探索表現(xiàn)自己個(gè)性與獨(dú)特性語(yǔ)匯上邁出了新的一步。
為什么選擇亞麻布、鈦白粉，甚至還要制作一定厚度的肌理效果？這與八十年代晚期，尤其是九十年代初期的興起的“現(xiàn)代水墨”（又稱“實(shí)驗(yàn)水墨”）有關(guān)。“現(xiàn)代水墨”是在西方現(xiàn)代主義思潮與藝術(shù)沖擊下，水墨畫內(nèi)部所產(chǎn)生出來(lái)的反叛性思潮，是對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)和重新詮釋。由此產(chǎn)生的什么水墨畫與中國(guó)畫的名稱的之爭(zhēng)、筆墨之爭(zhēng)，使越來(lái)越多的人接受：“水墨畫”概念較“中國(guó)畫”更符合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的實(shí)際，并在諸多場(chǎng)合“水墨畫”被用來(lái)指稱中國(guó)畫：包括工筆畫、重彩畫、青綠山水畫、寫意畫等；筆墨不再是中國(guó)畫死守的底線，材料的選擇也不再是決定中國(guó)畫姓不姓“中”的唯一標(biāo)準(zhǔn)，重要的在于體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)和中國(guó)畫的筆墨精神。因此，中國(guó)畫內(nèi)部畫種間的融合、中國(guó)畫與西洋畫之間的互滲、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織，成為當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的大背景。因此，不喜規(guī)則束縛與舊念壓頂?shù)目狄?，自然而然的就順?yīng)了時(shí)代的潮流——用新媒材、新語(yǔ)言解讀傳統(tǒng)筆墨精神，搗騰起他的現(xiàn)代水墨探索之路來(lái)了。
康益對(duì)中國(guó)畫筆墨精神的理解中他認(rèn)為其中很主要的一點(diǎn)就是變化：變化生成生命的律動(dòng)，變化生成世間的偶然，變化生成精神的自由。并且，這種筆墨理念明確地反映到他的作品上。在題材上，由山水畫轉(zhuǎn)向花卉小景，除了前面所談到的心境變化，還有一個(gè)重要原因是他認(rèn)為花卉小景的形象語(yǔ)言更適合于他在布本上探索性語(yǔ)言的表達(dá)，并且他覺(jué)得枯藤老樹(shù)更容易在周圍的生活中見(jiàn)到，更貼近人們的生活。在材質(zhì)上，亞麻布的滲水性雖遠(yuǎn)不及敏感的生宣紙，但厚重的亞麻布、鈦白粉與輕盈的水墨，這種在材質(zhì)上的對(duì)比本來(lái)就構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差性變化。在繪畫語(yǔ)言和技法上，他仍然使用了寫意山水畫的筆法與墨法，只是更為抽象與符號(hào)化。又以鈦白粉、單純的色彩、墨進(jìn)行工筆畫技法中的渲染，以至于還借用西畫中肌理的方式，讓鈦白粉的厚度產(chǎn)生變化。追求這種材質(zhì)與語(yǔ)言技法的組合變化，雖然在他早期的探索中還顯得有些笨拙，不過(guò)最近的《舞秋風(fēng)》與《夏日的風(fēng)》等作品就自然而輕松多了，并且應(yīng)該有更多的空間留給他去繼續(xù)探索。
布本繪畫的黯淡似乎在告白康益兄情緒的低谷，但這何嘗不是一種成熟，也或許這只是生命中的另一個(gè)偶然。再說(shuō)，老出太陽(yáng)怎么讓人受得了呢？今年重慶長(zhǎng)時(shí)期的持續(xù)高溫，可著實(shí)叫人消受不起啊！不管宣紙也好，亞麻也好，都是康益人生狀態(tài)和內(nèi)在精神的注腳，只是這注腳會(huì)越來(lái)越多，但我希望這注腳讀起來(lái)會(huì)越來(lái)越讓人思索……
(余洋、薛永年博士生畢業(yè)?，F(xiàn)供職于文化部藝術(shù)發(fā)展中心。)
康益工作室一角（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
康益不但是畫家，也是音樂(lè)發(fā)燒友，家里（工作室）放滿了這些年收藏的CD，工作之余也常彈吉它。
康益創(chuàng)作中（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
康益創(chuàng)作中（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
康益簽字贈(zèng)送本平臺(tái)作品集（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
康益工作室一角（2017年８月１１日拍于四川美院虎溪藝術(shù)工作室）
主要展覽
2017年 《誰(shuí)能解音》等6幅作品入選“新中國(guó)美術(shù)家系列”展 中國(guó)國(guó)家畫院
2016年 《從馬背上的搖籃到晉冀魯豫子弟校》參加“第6屆重慶市美術(shù)作品展”獲三等獎(jiǎng) 重慶市委宣傳部
2016年 《谷里花開(kāi)》參加“第6屆重慶市美術(shù)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 重慶市委宣傳部
2014年 《冬至》《后庭花》受邀參加《四季之美—2014年中韓水墨藝術(shù)交流展》 中國(guó)關(guān)山月美術(shù)館 韓國(guó)毅齋美術(shù)館
2014年 《家園》入選“第12屆全國(guó)美展” 文化部 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)
2014年 《家園》入選 第五屆重慶市美術(shù)作品展暨12屆全國(guó)美展重慶選送作品展 獲二等獎(jiǎng) 重慶市委宣傳部 重慶市文聯(lián) 重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)
2014年 《夏山圖》入選 第五屆重慶市美術(shù)作品展暨12屆全國(guó)美展重慶選送作品展 獲三等獎(jiǎng) 重慶市委宣傳部 重慶市文聯(lián) 重慶市美協(xié)
2012年 《誰(shuí)能解音》參加紀(jì)念《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年重慶市美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；重慶市文聯(lián) 重慶市美協(xié)
2010年 《山經(jīng)秋而轉(zhuǎn)淡 秋入山而倍清》入選“第二屆中國(guó)山水畫藝術(shù)雙年展” 中國(guó)國(guó)家畫院
2007年 《四月》等作品入選“重新啟動(dòng)：第三屆成都雙年展” 成都現(xiàn)代藝術(shù)館
2004年 《寒花戴雪》入選“第三屆重慶市美術(shù)作品展覽”獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 重慶市文化局 重慶市文聯(lián) 重慶市美協(xié)
2003年 《谷里花開(kāi)》入選重慶首屆教師書畫作品展專業(yè)組一等獎(jiǎng) 重慶美術(shù)館
2003年 《暗香》入選“彼—此”中法交流展 圖魯茲·法國(guó)；
2003年 《谷里花開(kāi)》入選重慶首屆教師書畫作品展專業(yè)組獲一等獎(jiǎng) 重慶教委 重慶市文聯(lián)
2002年 《疊石》入選“黎昌杯”全國(guó)首屆中國(guó)畫年展獲銅獎(jiǎng) 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì) 中國(guó)美術(shù)館
2000年 《暮雪》入選“黃賓虹獎(jiǎng)”全國(guó)高等美術(shù)院校中國(guó)畫新秀作品展獲“金華獎(jiǎng)”
1999年 《大壑寒煙》入選“重慶市慶祝建國(guó)五十周年美術(shù)作品展暨第九屆全國(guó)美術(shù)展重慶市選送作品展”獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 重慶市文化局 重慶市美協(xié)
1998年 《谷里花開(kāi)》入選“98中國(guó)山水畫展” 中國(guó)畫研究院
1997年 《峨嵋》入選“迎接九七香港回歸中國(guó)書畫作品大獎(jiǎng)賽”獲佳作獎(jiǎng) 文化部
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