律詩(shī)用韻，有古韻和新韻的區(qū)別。我們先來(lái)看一下古韻。
古詩(shī)用韻，自古以來(lái)直到隋朝以前都是憑感覺(jué)押韻的，并沒(méi)有韻譜可以依據(jù)。隋朝出現(xiàn)了兩部韻書(shū)，一部是陸法言編的《切韻》，另一部是李舟編的《切韻》。后來(lái)李舟編的《切韻》失傳了。唐朝時(shí)出現(xiàn)了孫偭編的《唐韻》和陳彭年編的《廣韻》，這兩部韻書(shū)都是在陸法言的《切韻》基礎(chǔ)上增加韻目和韻字形成的。
到宋、金時(shí)期，出現(xiàn)了官韻書(shū)“平水韻”。據(jù)《辭?！罚骸捌剿崱?，為金代官韻書(shū)，供科舉考試之用。平水是舊平陽(yáng)府城（今山西臨汾市。）別稱（《辭源》稱“江北平水”），因刊行于此，故名。有兩種：一種是金王文郁《禮部韻略》，共106韻，沿用至今。又一種是宋末劉淵的《壬子新刊禮部韻略》，共107韻，今不傳。
王文郁的韻書(shū)全稱叫《平水新刊禮部韻略》（《辭海》，《辭源》作《新刊平水禮部韻略》），因?yàn)檫@部韻書(shū)的刊行地別稱“平水”，因以“平水”二字冠于書(shū)名，所以世稱“平水韻”。經(jīng)朝廷批準(zhǔn)，這部韻書(shū)作為作詩(shī)用韻的標(biāo)準(zhǔn)官韻推行全國(guó)?？婆e考試作詩(shī)稍一違背這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，叫出韻，就不能錄取，可見(jiàn)這部韻書(shū)的重要性。到了清朝康熙時(shí)把“平水韻”編入《佩文韻府》?！芭逦摹笔强滴趸实蹠?shū)齋的名稱，由此可知這部韻書(shū)的地位。這部韻書(shū)規(guī)定106個(gè)韻部，平聲30個(gè)韻部，上平聲、下平聲，各15個(gè)韻部，只是因?yàn)槠铰曌侄?，分為兩部分，別無(wú)它意；上聲30個(gè)韻部；去聲29個(gè)韻部；入聲17個(gè)韻部。意思是每個(gè)韻部的字，都是押韻的。
《平水韻》在歷史上曾經(jīng)起過(guò)巨大的作用。它大體上統(tǒng)一了全國(guó)文字的聲（平仄）韻，對(duì)詩(shī)的發(fā)展和科舉考試都起了重要的作用。但《平水韻》不是完全合理的，至少今天看來(lái)是這樣。
《平水韻》在編輯的當(dāng)時(shí)或許是合理的，或許當(dāng)時(shí)就有不完全合理，我傾向于后者。但按現(xiàn)在普通話讀音來(lái)看，這部韻書(shū)的韻部設(shè)置就很不合理。單就平聲韻部來(lái)說(shuō)問(wèn)題就不少。首先是同韻字，卻分散在不同的韻部里，一首詩(shī)里是不得用不同韻部的字押韻的。如設(shè)置了“東”“冬”兩韻部；“魚(yú)”“虞”兩韻部；“江”“陽(yáng)”兩韻部；“真”“文”兩韻部；“元”“寒”“刪”“先”“覃”“鹽”“咸七韻部；“蕭”“肴”“豪”三韻部；“庚”“青”“蒸”三韻部等等，這樣，同韻的字卻分散在兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部里，本來(lái)可以在一首詩(shī)里押韻的字，就不可以押韻了。這不是很沒(méi)有道理嗎？
這部韻書(shū)有的同一韻部的字并不全押韻。如“六魚(yú)”部，把“魚(yú)、漁、初、舒、書(shū)、鋤”等很多不同韻字都編在一起了?！笆辈堪选霸⒃?、園、尊、昏、痕”等很多不同韻字讀編在一起了。本來(lái)不押韻的字，因?yàn)榫幵谝粋€(gè)韻部，用在一首詩(shī)的韻腳，卻非得把它看作押韻不可，真是毫無(wú)道理。如林逋的《七律--山園小梅》：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊”，這首詩(shī)按“平水韻”押韻，韻腳字“妍”“園”“昏”“魂”“尊”，是上平聲“十三元”部的，現(xiàn)在讀起來(lái)是不全押韻的；編“平水韻”的時(shí)候，可能也是不押韻的，只不過(guò)認(rèn)為押韻罷了。再如毛主席的《七律?和郭沫若同志》用了“平水韻”：“一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)”，這首詩(shī)里押韻的字是“雷”“堆”“災(zāi)”“?！薄皝?lái)”，是上平聲“十灰”同一韻部的，現(xiàn)在讀起來(lái)并不全押韻，這樣的情形有很多。由此我們明白了有些古詩(shī)現(xiàn)在讀起來(lái)為什么不押韻了，也知道了現(xiàn)在用《平水韻》作律詩(shī)，是不完全押韻的。所以，“平水韻”盡管在歷史上起了巨大的作用，但今天作詩(shī)并不完全適用。但用慣了“平水韻”的人有的繼續(xù)使用，有的改用新韻；沒(méi)有用過(guò)“平水韻”的人們都用新韻。
現(xiàn)在再來(lái)說(shuō)新韻。
新韻就是依照普通話用韻，以《新華字典》、《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》為準(zhǔn)的聲韻體系。現(xiàn)在已經(jīng)有人以《新華字典》、《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的聲韻為準(zhǔn)編出一些韻書(shū)，手上沒(méi)有專門(mén)的韻書(shū)，只要用《新華字典》或《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》就可以了。用韻時(shí)，查意義恰當(dāng)?shù)耐嵶只蚪嵶?，用作韻腳。同韻字，只要看韻腹和韻尾相同就可以了，韻頭是不用管的。近韻字，如韻母是ing、ong、eng應(yīng)該看作是近韻字。這倒不是誰(shuí)主觀決定的，而是古已有之，詩(shī)例是不少的。
古韻和新韻的關(guān)系。
古韻和新韻是交叉關(guān)系，有很大部分押韻的字是相同的，字的聲調(diào)也相同，也有很多是各有彼此的。這主要有兩個(gè)原因，一是當(dāng)初編的韻譜就不盡合理；二是因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展，語(yǔ)音發(fā)生了變化。如古音有入聲字，現(xiàn)在入聲字分化到陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四聲中去了。這樣，“平水韻”與新韻相比，也就不完全適于今天作律詩(shī)，所以現(xiàn)在作律詩(shī)雖是新韻與“平水韻”并行，但使用新韻的多起來(lái)。毛澤東大半生生活在“平水韻”流行的時(shí)代，可毛澤東的律詩(shī)有的用“平水韻”，如《七律--和郭沫若同志》；有的打破了“平水韻”，如《七律--長(zhǎng)征》的韻腳“難”是“十四寒”韻，“閑”是“十五刪”韻，“丸”“寒”是“十四寒”韻，“顏”是“十五刪”韻，這后一種情形正合于新韻。總之，“平水韻”沒(méi)有什么神秘，不要被它嚇住，它也不是不可打破的。詩(shī)韻也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。隨著時(shí)間推移，相對(duì)年輕的人們都使用新韻。“平水韻”早晚會(huì)完全退出歷史舞臺(tái)，而代之以新韻。
格律詩(shī)的韻律，就是律詩(shī)押韻的規(guī)則：
一，律詩(shī)只押平聲韻。律詩(shī)押韻與詞曲不同，詞曲有的押平聲韻，有的押仄聲韻，有的可以平仄韻轉(zhuǎn)換。戲曲有的用韻稀疏，有的用韻稠密，密韻中有的句句押韻。句句押韻的有的是隔句押平聲韻，隔句押仄聲韻，極有規(guī)律，唱起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，和諧美妙。古代的律詩(shī)卻不同，以押平聲韻為多，押仄聲韻的極少，幾乎可以忽略不計(jì)。因?yàn)樨坡曌职l(fā)音短促低沉，平聲字發(fā)音響亮悠長(zhǎng)，而二者相比，平聲韻更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)?，F(xiàn)在，律詩(shī)就只押平聲韻了。我們說(shuō)的律詩(shī)都是指押平聲韻的。在押平聲韻中，即可以都押陰平韻，也可以都押陽(yáng)平韻，還可以陰平、陽(yáng)平交錯(cuò)押韻。同調(diào)押韻具有和諧美， 交錯(cuò)押韻具有變化美。
二，對(duì)句押韻，首句可押韻也可不押韻。律詩(shī)要求隔句押韻，即對(duì)句押韻。律詩(shī)包括絕句、八句的律詩(shī)、十句及十句以上的長(zhǎng)律（排律）。律詩(shī)每聯(lián)的第一句叫出句（奇數(shù)句），第二句叫對(duì)句（偶數(shù)句）。對(duì)句必須押韻，每首詩(shī)的第一句可以押韻，也可以不押韻，但第一句以平聲結(jié)尾的必須押韻，其余的出句都是仄聲結(jié)尾，是不押韻的，即使結(jié)尾的字與對(duì)句押韻的字是同韻字，也不是押韻的。具體說(shuō)來(lái)，絕句，第二句、第四句必須押韻，第一句可以押韻，也可以不押韻；八句律詩(shī)第二、四、六、八句必須押韻，第一句可以押韻，也可以不押韻；長(zhǎng)律也是這樣，除第一句可以押韻，也可以不押韻外，其余各對(duì)句必須押韻。
押韻，就是押韻句的句末用同韻字或近韻字。
押韻是為了整首律詩(shī)誦讀時(shí)音韻回環(huán)動(dòng)聽(tīng)。押韻，即押韻字韻母相同的，如毛主席的《七律?長(zhǎng)征》中的難（nán）、閑（xián）、丸（wán）、寒（hán）、顏（yán），這五個(gè)字都押“an”韻，且聲調(diào)都是第二聲，和諧動(dòng)聽(tīng)。
押韻字韻母相近的,如白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又：送王孫去，萋萋滿別情”,詩(shī)中的榮、生、城、情是韻腳 ，韻母分別是ong、 eng、eng 、ing，這四個(gè)押韻字用了三個(gè)韻母，雖不同，但相近，所以也是押韻的。如李商隱的《無(wú)題》：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆臘燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”中的韻腳風(fēng)、東、通、紅、蓬，其韻母一次是eng、ong、ong、ong、eng，韻母不同，是近韻字?？梢?jiàn)，近韻字押韻，自古而然。所以，我們今天作律詩(shī)，也可以用近韻字押韻。
押韻，一般說(shuō)來(lái)，以同韻同調(diào)為好。毛主席的《七律--長(zhǎng)征》的韻腳就是同調(diào)的，更為和諧動(dòng)聽(tīng)。
三，不得重韻。一首律詩(shī)中，一般說(shuō)來(lái)是不得有重字的，這已經(jīng)包含了不得重韻的意思。但還必須特別強(qiáng)調(diào)一下，律詩(shī)押韻，在一首律詩(shī)中不得重韻，即在一首律詩(shī)中押韻的字不得重復(fù)。這是一條規(guī)則，也是一條常識(shí)，是萬(wàn)萬(wàn)不能違背的。古代的律詩(shī)沒(méi)有一首是重韻的。我們稍不注意，就有可能犯這樣的錯(cuò)誤。大家都見(jiàn)過(guò)兩首犯重韻的現(xiàn)代“七律”。一首是《失足》：“人生孰料幾窮通，失足只緣一念中。學(xué)藝豈知身趔趄，取經(jīng)那顧老龍鐘。金雞獨(dú)立難行步，困鳥(niǎo)思飛徒望中。雜念消除蒲墊坐，期修正果過(guò)隆冬”（《阜新詩(shī)詞》2003年第1期第4頁(yè)“佳作選萃”），詩(shī)中第二句、第六句的韻腳字都是“中”字，重韻。如果把第六句的“中”改成“空”，就避免了重韻的毛病。另一首是《贊玉雕--長(zhǎng)生殿》：“瑪瑙玲瓏作帝宮，長(zhǎng)生殿在眼前呈。崇樓高聳瑤臺(tái)麗，半月空懸玉宇明。綠柳垂絲含雅意，丹階連袂訴衷情?；叔鷲?ài)戀海山誓，道士蓬萊知隱情”（《阜新詩(shī)詞》2006年第3期第27頁(yè)），此詩(shī)印成的文字與原文對(duì)照有些變化，且第八句的韻腳字“情”與第六句的韻腳字“情”重韻。這兩首詩(shī)都違背了律詩(shī)不得重韻的規(guī)則。初學(xué)作律詩(shī)的詩(shī)友們一定要注意這一點(diǎn)，不要因重韻而致失誤，造成敗筆。
押平聲韻、對(duì)句押韻、不得重韻，這三點(diǎn)十二字，即為律詩(shī)押韻規(guī)則，務(wù)須嚴(yán)格遵守。
