小編導(dǎo)言：兩宋石法概述
山水畫至五代始形成系統(tǒng)、規(guī)范的“畫法”“畫式”，尤其是摹擬山石表面形態(tài)的皴法，進入了“集大成”之階段。五代兩宋時期，大師級山水畫家紛紛涌現(xiàn)，依據(jù)自己對前人范式的理解及對自然景物的獨特觀察，創(chuàng)造了一個又一個經(jīng)典技法。各大皴法在此期間基本確立，山水畫也因此達到高峰。
『國畫講堂』將帶領(lǐng)大家從技法角度領(lǐng)略宋代山石之美，見識古代大師的高超技法。
荊關(guān)石法
△《芥子園畫譜》
“荊關(guān)”指的是以荊浩、關(guān)仝為代表的“北方畫派”的崛起，因善于描繪北方崇山峻嶺、群峰環(huán)抱之勢而聞名。
《匡廬圖》是其典型代表作。山峰高聳、堂堂而立，樹木、房屋等景物點綴于山石中，氣象萬千。從局部放大圖中，大家可著重關(guān)注山勢的起伏走勢，學(xué)習(xí)如何運作山脈。
△ 荊浩《匡廬圖》
△《匡廬圖》局部
△ 關(guān)仝《溪山晚翠》（局部）
董巨石法
以董源、巨然為代表的“南方畫派”創(chuàng)造出了更適合表現(xiàn)南方坡岸悠遠的畫法，其代表技法為披麻皴。董源《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》等經(jīng)典之作確立了“披麻皴”的經(jīng)典樣式。此外，礬頭皴也是董巨“一絕”。《龍宿郊民圖》、《層巖叢樹圖》等畫中的高山林立、層巒疊嶂絲景致毫不遜色于“北派”山水。
△ 董源《夏景山口待渡圖》局部
△ 董源《龍宿郊民圖》
△ 董源《龍宿郊民圖》局部
△ 巨然《層巖叢樹圖》
范寬石法
△ 范寬《溪山行旅圖》
△ 范寬《溪山行旅圖》局部
李成石法
與范寬同為“百代標程”的人物還有李成。李成善畫寒林，但公認為李成真跡的作品不多，可試從《晴巒蕭寺圖》中一窺李氏山石法。
△ 李成《晴巒蕭寺圖》
郭熙石法
郭熙及其代表作《早春圖》是中國山水畫另一座難以逾越的高峰。郭氏狀如卷云的皴筆被稱為卷云皴，郭氏畫法一時獨步北宋中后期，成為宋神宗的心頭好。
△ 郭熙《早春圖》
△ 郭熙《早春圖》局部
馬夏石法
進入南宋，山水畫又發(fā)生了較大變化。以馬遠、夏圭為代表的山水畫家，善畫邊角之景。畫家善用大斧劈皴，表現(xiàn)堅挺、雄奇之景，營造蒼茫無垠之境。
△ 馬遠《踏歌圖》
△ 夏圭《溪山清遠圖》
△ 夏圭《溪山清遠圖》局部
李唐石法
李唐是南宋山水畫的奠基式人物。所創(chuàng)大斧劈皴繪出堅硬的石質(zhì)，有極強的立體感，對后世影響甚大。
△ 李唐《萬壑松風(fēng)圖》
△ 李唐《濠濮圖》
聯(lián)系客服
