明 文伯仁 四萬山水圖 紙本墨筆 48X123cmx4 東京國立博物館藏
作品鑒賞
明代中期吳派風(fēng)格自形成以來盛極一時，他們的畫法，上探北宋董巨，近追元代四家，與以往明代繪畫所不同的是，吳派山水屬于文人畫體系，被稱為“利家”畫并為發(fā)展文人畫做出了重大貢獻(xiàn)，同時他們的畫風(fēng)為后世文人所推重直至今日。文伯仁，字德承，號五峰，作為吳派山水畫家和文氏家族中重要的一員，“筆力清勁，布景奇兀，時以巧思發(fā)之能傳家學(xué)，頗負(fù)出藍(lán)之譽(yù)”，并善于學(xué)習(xí)古人，畫功精湛，在他存世并不眾多的作品中不難發(fā)覺元代王蒙與叔父文徵明的影子，而與此二人作品相較，比王蒙的山水少了高不可攀的險峻，比文徵明的山水多了鮮明的個人情趣。徐沁在名畫錄贊嘆文伯仁的山水“橫披大幅，層巒郁茂不在衡山之下?！?/div>
《四萬山水圖》指的是四幅分別以“萬壑松風(fēng)”、“萬竿煙雨”、“萬頃晴波”、“萬山飛雪”為題的畫作的總稱，是明代畫家文伯仁為友人顧從義而畫，作于文伯仁50歲時。各圖上有明末藝苑的代表文人董其昌所題的畫贊。文伯仁是明代蘇州（江蘇省吳縣）文人畫即吳派的中心人物文征明的外甥，據(jù)說其在文氏一門之中畫技最為出色。文征明及其一門的畫家喜愛描繪山泉林間閑游的文人，但文伯仁的山水畫以清靜、淺顯、清楚的白描風(fēng)格或淡彩為基調(diào)，以充滿色彩感的畫風(fēng)為特色，為文人畫開辟了新的境界。本圖是嘉靖年間（1522～66年）吳派的代表作品之一?！端娜f山水圖》描繪了文人的閑適，作品中大量使用了清勁的白描筆法，表現(xiàn)密度極高。
陰山工作室：上面的簡介后半部分可能是來自日本東京博物館，明顯出自外行之手，泛泛而談，隔靴搔癢。
明 文伯仁 四萬山水圖之萬壑松風(fēng) 紙本墨筆 48X123cm 東京國立博物館藏
明 文伯仁 四萬山水圖之萬頃晴波 紙本墨筆 48X123cm 東京國立博物館藏
明 文伯仁 四萬山水圖之萬竿煙雨 紙本墨筆 48X123cm 東京國立博物館藏
明 文伯仁 四萬山水圖之萬山飛雪 紙本墨筆 48X123cm 東京國立博物館藏
畫家簡介
文伯仁（1502-1575）明代畫家，字德承，號五峰、攝山長、葆生、攝山老農(nóng)、五峰山人、五峰樵客，湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明侄子。性暴躁，好使氣罵座，少年時曾與叔徵明相訟，一度系獄。工畫山水，效王蒙，學(xué)“三趙”（令穰、伯駒、孟頫），筆力清勁，巖巒郁茂，布景奇兀，時以巧思發(fā)之，名在文徵明之下。橫披大幅頗負(fù)出藍(lán)之譽(yù)，唯構(gòu)圖時有塞實(shí)之感。善畫人物，亦能詩。其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細(xì)筆山水，景色疏朗，筆墨細(xì)秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構(gòu)圖飽滿，皴點(diǎn)繁密，境界郁茂。
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