（圖一） （圖三） （圖二）
文/盧月丹
摘要：清末考據(jù)與金石學(xué)的興盛，很多畫家融入了倡導(dǎo)碑學(xué)的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石筆法入畫，形成了一種極其微妙的、富有創(chuàng)造性的繪畫風(fēng)格，這對(duì)中國寫意畫的發(fā)展都起到了很重要的作用。但是，對(duì)于中國寫意畫中的金石氣這一創(chuàng)作中至關(guān)重要的方面，卻很少有人論及。通過研究寫意畫的金石氣表現(xiàn)形式，闡釋畫者對(duì)篆刻的理解和借鑒、畫者對(duì)金石畫派的繼承和取法、畫者在寫意畫中的用筆用墨，提出影響書法金石氣表現(xiàn)的首要因素是畫者對(duì)篆刻的理解和借鑒、筆墨的金石味仍是寫意畫的審美標(biāo)準(zhǔn)的看法。注重金石氣的追求，可改變用筆用墨的單調(diào)呆板，增加線條的內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性，這對(duì)當(dāng)代中國寫意畫的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。
關(guān)鍵詞：書法篆刻, 金石筆法,金石氣 ,寫意畫
前言
清代金石學(xué)以來的研究對(duì)中國寫意畫的發(fā)展都起到了重要的作用，金石派畫家將篆刻的趣味融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。金石氣是中國寫意畫里很重要的一個(gè)審美元素；金石味是書畫筆墨中重要的審美趣味之一。這種堅(jiān)實(shí)厚重、斑駁蒼渾而又空靈的味道值得我們很好研究。但目前對(duì)于寫意畫中的的金石氣這一創(chuàng)作中至關(guān)重要的方面，卻很少有人論及。本文就篆刻對(duì)寫意畫有著重要的影響，注重金石氣的追求，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性等問題進(jìn)行探討，以求教于諸位專家學(xué)者。
一、關(guān)于寫意畫的金石氣
我國光輝燦爛的中國寫意畫文化發(fā)展到了清代中葉，隨著當(dāng)時(shí)金石學(xué)的興起，隨著各種商周彘鼎、秦漢刻石、墓志碑碣的出土和發(fā)現(xiàn)，特別是書法篆刻的藝術(shù)性越來越受到重視，出現(xiàn)了一個(gè)前所未有的、備受關(guān)注的金石派寫意畫。畫家們相互交流和學(xué)習(xí)，不斷地汲取前人的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，將新的書法風(fēng)格、用筆方法及金石篆刻趣味、布局等因素引入繪畫，使中國寫意畫表現(xiàn)出蒼勁雄郁、奇逸高古的氣派。這種蒼勁雄郁、奇逸高古的氣派體現(xiàn)出了“清二百年中，唯金石家畫尚存古意，其余不足論也”[1]的地位。
談到有金石氣味的畫，我們一定會(huì)想起金石畫派。那么什么是金石畫派呢？金石派畫家是清末涌現(xiàn)的一支活躍而富有生氣的畫派，由于他們書法、篆刻功底深厚，他們把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。金石畫派者融書法寫意為主,雖也具文人畫意或形式，更為重要的也是使中國畫形式化的開端。作者計(jì)有虛谷，畫作以寫意為主,將自然景物變形、簡化、書寫化；趙之謙,書畫皆佳,善金石考據(jù),畫以花鳥畫為佳,筆調(diào)涵有金石氣,即枯濕濃干白,以書法線條為行筆方式;蒲華,以青藤、白陽為宗,筆墨恣肆、奔放、真率。學(xué)生楊士猷傳其方法；吳昌碩,書畫印均為所長,行筆如寫,畫境質(zhì)樸,力求畫面光整與平衡,受其影響者如齊白石、潘天壽等等；高邕，以書法為主,用筆深重,畫宗八大、石濤,對(duì)于書畫活動(dòng)貢獻(xiàn)大,此畫派特色,均強(qiáng)調(diào)畫法如書法,書畫同源,以書法筆法應(yīng)用于繪畫形質(zhì),力促筆墨的老辣古樸。
“金石氣”的成功表現(xiàn)它一直成為寫意畫創(chuàng)作的重要審美特征,現(xiàn)代中國畫家們對(duì)金石趣味的追求，到了無以復(fù)加的地步。同時(shí)我們可以看到繼承了金石畫派的齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽等書畫大家的藝術(shù)實(shí)踐，都證明了篆刻的藝術(shù)道理與書法、繪畫相通，篆刻的藝術(shù)對(duì)寫意畫的深刻影響。清代金石學(xué)以來的研究對(duì)中國書法和中國寫意畫的發(fā)展都起到了很重要的作用，但“金石學(xué)”跟“金石氣”在概念上是不一樣的?！敖鹗瘜W(xué)”是中國考古學(xué)的前身，研究對(duì)象主要是古代銅器和石刻。究其銅石載體的本身對(duì)金石藝術(shù)的研究已經(jīng)沒有多大價(jià)值，關(guān)鍵是刻在銅器和石刻上面的文字(被稱為金石文字)，這些文字粗拙簡練，筆法尚未成熟，比之后來筆法完備的帖書更具雄渾的特性。而僅僅的雄渾還不能完全體現(xiàn)其真正的美.只有當(dāng)這些文字被紙和墨拓出來以后，出現(xiàn)一種諸如自然風(fēng)化形成的斑駁。這種班駁的視覺效果不僅打破了原有文字線條的中調(diào)和均勻，使原本簡單的文字結(jié)構(gòu)變得奇拙而含蓄，同時(shí)其自然屬性和文字也得到了恰到好處的融合，從而形成了挺拔堅(jiān)厚，奇拙古樸的美學(xué)特性。這就是書法美學(xué)領(lǐng)域經(jīng)常提到的“金石氣”。因此，“金石氣”的構(gòu)成特征便是雄渾與古樸.凡是具備雄渾與古樸這兩種美學(xué)特性的繪畫作品自然透出“金石氣”。
二、寫意畫金石氣表現(xiàn)形式
篆刻文字文字的古樸源于自然的風(fēng)化，它使篆刻文字的結(jié)構(gòu)奇拙含蓄，斑斑駁駁。同樣體現(xiàn)于繪畫當(dāng)中，也是那種奇拙含蓄，古樸率真的美感，似乎是無意之作，確實(shí)是功力所至。比如，黃賓虹的山水作品（圖片一），濃密厚重的筆墨中常常留一些彎彎曲曲的一逍逍的空白，這些逍逍或連或斷，或粗或細(xì)，或隱或現(xiàn)，在畫面中形成一種深邃通幽的意境，給讀者留下很大的審美空間.這些或連或斷，或隱或現(xiàn)，或粗或細(xì)一波三折的筆道其實(shí)就是得源于被墨和紙拓出來的殘損的碑文，得源于陰文印，用于畫中顯得斑斑駁駁，敦厚質(zhì)樸，寧靜蒼茫，所到之處，無不給畫面帶來巨大生機(jī)，從而體現(xiàn)一種古樸之美。
在寫意畫中這種古樸的金石味還表現(xiàn)在用筆的“拙”上。拙”和巧”是一對(duì)矛盾。處在矛盾一面的“拙”是笨重，粗略的意思，但“拙”不僅僅是笨重，粗略，它更有一種率真，樸實(shí)的特性。書法界有人提出“大巧若拙，返樸歸真”，甚至有人提出“寧拙勿巧”的口號(hào)。同樣，吳昌碩的畫上（圖片三）也把‘拙”作為自己追求的目標(biāo)，尤其表現(xiàn)在他的用筆上如但漏痕”、如折釵股”。作品用墨賦色富于質(zhì)感，干濕濃淡，各取其宜；畫面構(gòu)思布局，力求新穎，處處苦心經(jīng)營，不落前人俗套。畫幅中配以雄強(qiáng)古樸的書法與鈴印，詩書畫印熔為一爐，著力于表現(xiàn)出自然物象的內(nèi)在氣質(zhì)和神韻。我們?cè)倏待R白石在下筆畫蝦（圖片二）時(shí)既能巧妙的利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧……
三、寫意畫的金石氣在書畫創(chuàng)作中的審美價(jià)值
繪畫和書法上很講究“金石氣”，金石氣是中國寫意畫里很重要的一個(gè)審美元素，金石味是書畫筆墨中重要的審美趣味之一?！敖鹗瘹狻钡膱?jiān)實(shí)厚重、斑駁蒼渾而又空靈的味道很值得我們研究。這就是篆刻對(duì)書畫的影響。從總體上看，“金石氣”強(qiáng)調(diào)的是書法和繪畫上的審美要求?！白痰木€條它具有一種渾穆雄郁的氣象，一種粗獷、朦朧、天然的美，書法線條的質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)的峻峭稚拙、神采的飛動(dòng)、氣韻的高古等均是金石氣息的表現(xiàn)內(nèi)容?！?sup>[2]那么“金石氣”在書畫創(chuàng)作中的審美價(jià)值是什么呢?筆者認(rèn)為，它主要與畫者對(duì)篆刻的理解和借鑒，對(duì)金石畫派的繼承和取法以及用筆用墨有著密切的關(guān)系。
（一）畫者對(duì)篆刻的理解和借鑒是影響寫意畫金石氣表現(xiàn)的首要因素
“篆刻是以沖刀、雙刀等豐富的刀法體現(xiàn)出文字結(jié)構(gòu)和線條的美，表現(xiàn)出作者的思想情感，給人一種獨(dú)特的意趣感受?！?sup>[3]篆刻在創(chuàng)作中，如運(yùn)用沖刀的刀法時(shí)出現(xiàn)的班駁不齊的線條，這就是篆刻講究線條的金石氣味，這對(duì)中國寫意畫線條有著不可或缺的影響作用。又如印章破損的地方都很結(jié)實(shí)有形，破損之處相對(duì)于刀痕清晰的部分顯得很空靈，這實(shí)際就是繪畫線條的虛實(shí)關(guān)系處理。所以繪畫里需要處理虛的地方，并不是把它畫得飄，也要穩(wěn)厚，但感覺是虛靈的，這就是金石氣中的一個(gè)很細(xì)微的審美因素。
篆刻對(duì)寫意畫金石味影響如此之大，那么就學(xué)好篆刻來說有兩個(gè)方面的要求，一方面是對(duì)書法的要求，另一方面是對(duì)篆刻技法的要求，實(shí)質(zhì)上，對(duì)前者的要求是要對(duì)其有很深的理解，之后才能學(xué)好篆刻。畫壇上有所作為的金石派畫家無不是對(duì)篆刻有很深的造詣。金石畫派的特點(diǎn)在于，其理論及觀點(diǎn)多半由書法及篆刻演變而來，此派畫家大多都先學(xué)書法及篆刻，對(duì)各種書體均有深厚之基礎(chǔ)，而后才開始繪畫。由于他們多受金石及北碑的影響，所以用筆常帶有書法風(fēng)味及石刻意味，亦有金石刀勢之感。在繪畫上，他們并不以宋、元名家或清初“四王”為楷模，而以畫風(fēng)具有書法意趣的徐渭、陳淳、八大山人、石濤及“揚(yáng)州八怪”等為模板，因此他們多寫花鳥，少作山水。由于畫風(fēng)接近書法，因此多不求形似，而注重畫面的構(gòu)圖、線條、色彩及造型，從中達(dá)到畫家個(gè)性之發(fā)揮，具有抽象的美感，氣勢雄偉。此派畫家完全脫離了工筆畫的傳統(tǒng)，而由古代金石碑版中取得古拙之風(fēng)，其最終目標(biāo)在于寫意，注重內(nèi)涵精神，以求達(dá)到一種雄強(qiáng)古拙的審美境界。
（二）畫者對(duì)金石畫派的繼承和取法
黃賓虹曾在《畫學(xué)篇》中所說：“金石書法匯繪事”。一個(gè)“匯”字十分生動(dòng)地說明道咸金石學(xué)及碑學(xué)思潮對(duì)這一時(shí)期繪畫的影響。這一時(shí)期以金石、書法入畫的畫家中，最杰出的是趙之謙。特別是他把篆隸及北碑筆法和篆刻刀法吸收到繪畫中，為中國畫的發(fā)展，探索出了一條新路。因?yàn)楸蔽簳敖鹗痰淖⑷?，趙氏在繪畫的用筆上一掃四王末流的柔靡之習(xí)，同時(shí)在技巧上又比揚(yáng)州八怪更為精到。更重要的是他開創(chuàng)了傳統(tǒng)繪畫的新局面。金石派大家如蒲作英、吳昌碩，乃至近世的齊白石，都受趙之謙的影響至深。
黃賓虹繪畫之中鋒鋪滿、一波三折，追求沉澀的金石之氣；吳昌碩在花鳥畫中將書法、篆刻趣味融入繪畫，在運(yùn)筆、潑墨、著色等方面的開拓形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)；齊白石那富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗……這些都得力于他們對(duì)篆刻及金石文字的研究。而我們繼承的目的是吸作畫中的精華，去其糟粕、為我所用，吸收金石畫派中質(zhì)樸、自然、雄渾、奇崛、稚拙等審美特征。
（三）畫者在寫意畫中金石氣的用筆用墨
“畫有雅俗之分。在筆墨不在章法。章法可以臨摹，筆墨不能勉強(qiáng)。畫中筆墨本源書法。篆、隸、真、行、各有師授。書法精妙，彰于金石。彝器碑碣，神采斐然，古人詳諸記載，發(fā)為文辭。道形而上，藝形而下。兼該并舉，悉悉相通。書味嫣然，謂之文人畫”[4]寫意畫審美要素追求的金石味，就是有“筆墨”?！肮P墨”、“金石味”就是中國畫與非中國畫的分水嶺、試金石。這也是中國畫獨(dú)特的審美要求，雖屬技術(shù)范疇，但它和我們民族幾千年文化積淀所形成的審美理念有很大關(guān)系。這也正是外國人理解中國畫的難點(diǎn)。
中國繪畫即稱為藝術(shù),就是講究深邃的思想、豐富的感情，加上在中國書法審美意義上，有一定難度的“技術(shù)”、“技巧”，才能成為高品位的中國畫藝術(shù)。
筆墨結(jié)構(gòu)的本質(zhì)究竟是什么?筆墨結(jié)構(gòu)是畫面的核心。畫面上要講虛、實(shí)、濃、淡、黑、白關(guān)系的處理，若沒有仔細(xì)研究筆墨結(jié)構(gòu)，就沒法組織畫面。筆墨是由人的創(chuàng)造而實(shí)現(xiàn)的，它是主觀的，有生命、有氣息、有情趣、有品、有格，因而筆墨有哲思、有禪意，因而它是文化、是精神的。怎么用筆墨也有個(gè)說法，“用筆之法，書畫既是同源，最高層當(dāng)以金石文字為根據(jù)?！?sup>[5]畫畫要用書法的筆法，元代以來，早已成為共識(shí)。隨著金石之美的崇尚，碑學(xué)的興起，繪畫用筆隨之而變，也就勢在必然。在書法的用筆中有：疾而徐、按而提、走而留、順而逆、重而輕，圓與側(cè)，柔與剛，拙與巧，干與溫，“屋漏痕”，“折”等等體現(xiàn)在篆刻中，而在篆刻中又更加顯著地把這種線條感覺體現(xiàn)在寫意繪畫之中。當(dāng)寫意繪畫擺脫“形似”的束縛，“寫”的成份就更加突出。雖然筆墨仍和物象的形相結(jié)合，但筆墨本身又有相對(duì)的獨(dú)立性。形愈簡，筆線愈自由，如同書法篆刻里的線條一樣，表現(xiàn)著動(dòng)的韻律，流露著作者的性靈。寫意畫采用書寫的形式，也正是為了最自由地抒發(fā)人的情感。
現(xiàn)在有一些作品，雖然也講究形式美規(guī)律，看上去很好看，但因不含中國書法和篆刻審美要求的筆墨技巧和基本功，所以很難被稱為中國畫的上品，其中之理不言而喻。
結(jié) 語
書法篆刻對(duì)寫意畫有著重要的影響，不論在線條的處理或是藝術(shù)風(fēng)格方面。筆墨的金石味仍是寫意畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。注重金石氣的追求，可改變用筆用墨的單調(diào)呆板，增加線條的內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性，這對(duì)當(dāng)代中國寫意畫的發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。畫家們應(yīng)該不斷加強(qiáng)書法篆刻的學(xué)習(xí)和吸取，提高自己的用筆功力和審美能力，這樣才能增強(qiáng)中國寫意畫的金石氣韻，這也是學(xué)習(xí)中國寫意畫的重要途徑，從而為創(chuàng)作具有豐富內(nèi)涵、氣格高逸、意趣生動(dòng)自然的優(yōu)秀作品打下良好的基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)
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[3]王大勇.格.http://202.116.41.231/kns50/detail.aspx?QueryID=36&CurRec=2
[4]潘天壽.黃賓虹美術(shù)文集 [M].人民美術(shù)出版社，1947.
[5]鄧散木.篆刻學(xué)[M].北京：人民美術(shù)出版社，1984.
