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至于半手工壺就是我們行業(yè)通常說的模具壺，模具壺的壺身是要靠模具成型的，看起來非常漂亮，幾乎完美無缺，壺身里面也是相當(dāng)?shù)母蓛?，不存在任何接口，而且這樣的壺因?yàn)榭梢灾谱飨喈?dāng)?shù)臄?shù)量所以普遍存在，其實(shí)用紫砂壺來說，全手工壺與半手工壺它的區(qū)別只是數(shù)量的多少、制作的時(shí)間和難度，半手工比全手工節(jié)約25%的制作時(shí)間,要做好一把半手工壺也絕不是簡(jiǎn)單容易的事,有的半手工壺也要5-7天時(shí)間甚至更久。

全手工壺和半手工壺應(yīng)該如何看待呢？有些人的看法是：茶壺不是這么做的，關(guān)鍵是最后的結(jié)果。不管用的什么方法，怎么做，所作的壺要作出感覺來。這才重要。

現(xiàn)在的通行做法是，手工拍打身筒，模子準(zhǔn)形。這類做法也就是現(xiàn)在意義上的手工制作。你現(xiàn)在讓大多數(shù)藝人全手工制作作品，不是不會(huì)做，問題是假如真的這樣做了。恐怕大家又會(huì)嚷嚷茶壺怎么做到這個(gè)樣子了。
　　有一個(gè)高級(jí)工藝師講了句笑話，說如今市場(chǎng)對(duì)壺的工藝要求實(shí)在有些“無理“。顧景舟大師倘若再活過來做壺，可能壺都賣不掉。為什么？因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)對(duì)手工藝品的要求太高，簡(jiǎn)直是太苛刻了，要的是機(jī)械的精度，口蓋最好是靜配合！對(duì)壺嘴、壺把的要求也是極致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁點(diǎn)雜點(diǎn)，這可能嗎？這些話，說的雖有點(diǎn)過，但目前市場(chǎng)對(duì)紫砂的期望存在“誘導(dǎo)誤區(qū)”。當(dāng)然這責(zé)任，不應(yīng)該由玩家來負(fù)。主要的根源還是在紫砂的業(yè)界。紫砂理論上的探討滯后，部分商人的故意渲染把大家對(duì)紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因?yàn)轭櫹壬故镜倪@種藝術(shù)感覺嗎？
　　以前藝人做壺，每一把壺，可能是成百上千的復(fù)制而形成自然的熟練。這一點(diǎn)當(dāng)今藝人就不可能有這樣的條件。一些老藝人不會(huì)用模尺，但手工制作的傳統(tǒng)類型的茶壺可以比模尺擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細(xì)，因?yàn)樗麄儠r(shí)代尚沒有“線切割”工具?，F(xiàn)在好多壺友，玩壺的方式，是值得商榷的。還是這句話“茶壺如何做，不是方法，重要的是成品的感覺”。假如作品和玩家的交流能產(chǎn)生共鳴，玩友讀懂作者作品流露出的精神情感，那么用何種方法制作還重要嗎？
　　一個(gè)作者運(yùn)用哪種方法做壺，主要的因素，是看成形特性，有的壺必須用模尺，而有的部分用，有的則完全不需要。模尺也只是制壺過程中的某道工序而已。

 半手工的說法我認(rèn)為有些“牽強(qiáng)”，現(xiàn)在流行的說法，兩爿合攏的方法，就是半手工。其實(shí)合爿的方式歷史上就有，不是今人的創(chuàng)舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過那時(shí)模尺叫“盔頭”，拱形內(nèi)模稱“虛陀”?？^大多用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。

再就是泥料，我記得網(wǎng)站以前也討論過，天然泥料是不是可以存在一點(diǎn)雜點(diǎn)，有些人認(rèn)為不可以，有的則認(rèn)為這是砂泥料固有特性，肯定無法避免。我是贊同后者的觀點(diǎn)。玩過老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的“雜點(diǎn)”，認(rèn)為這是紫砂礦料的一部分“內(nèi)容”。而另外一部分人所持的觀點(diǎn)卻持相反的；認(rèn)為既然有“完美無缺”就得無限趨近“完美”！這也有道理的，關(guān)鍵是我們接受的“度”。但是，我們要的不是那種機(jī)械的均勻，我們要的泥料；顆粒，質(zhì)感都可以充分展示紫砂的特性，要這些特性就不可以用這樣的方法。因此也就只能“顧此失彼”。
　　壺友還有擔(dān)心，模尺會(huì)象印刷品一樣復(fù)制。其實(shí)這不用耽心。模尺在紫砂制作中只是一個(gè)非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個(gè)身筒。而是作品各個(gè)局部與整體的銜接過渡，我們講”切“就是局部和整體的”切“。這才真正代表作者的水平和審美情趣！

看全手工的簡(jiǎn)單方法

1、看壺內(nèi)壁上有無作者章款（半手工沒有） 
       2、摸摸壺口內(nèi)壁有無明顯泥接頭，多半在壺把方向內(nèi)壁中（半手工沒有）
       3、看壺蓋子內(nèi)有無比頭發(fā)絲還要細(xì)的多個(gè)圓圈圈或有明顯的銜接處（半手工蓋子內(nèi)非常光滑沒有痕跡）

希望看過此文的壺友能有所感受。

 

〖轉(zhuǎn)自魏銘辰新浪博客〗

 

全手工紫砂壺的鑒別

本文轉(zhuǎn)載自蒼茫大漠《全手工紫砂壺的鑒別》
1.從價(jià)格方面入手：打開全手工分類，竟然有很多賣家把一二百的壺都標(biāo)為全手工壺。買家可不要上當(dāng)啊，這樣的價(jià)格買到全手工壺是不可能的，價(jià)格在 500元以下的壺基本都不是全手工壺，除個(gè)別小品壺以外（現(xiàn)在整個(gè)宜興我只發(fā)現(xiàn)一兩位工藝師做500以下的全手工壺，還不是真正意議上的全手工壺）有的賣 家還會(huì)提出種種理由說是虧本賣的，那是不可能的，沒有誰會(huì)專門開個(gè)店送錢的。
2.現(xiàn)在有些工藝師為了讓藏家更容易區(qū)別全手工壺，特別在壺的內(nèi)壁蓋了章（如下圖所示），這樣的壺基本上可以判定是全手工壺。

3.從壺的工藝上判斷。全手工壺是由泥片打平后，根據(jù)壺的形狀切好后再圍起成壺身（也叫身筒），所以壺的身筒上會(huì)有泥片接頭。這個(gè)接頭在壺的外面是 看不出來的，一定要在壺里面。因?yàn)橥饷娴慕宇^可以通過手工處理掉，壺里面因?yàn)橛械牡胤娇床坏?，一些工具也用不上，所以很難處理平整，這個(gè)時(shí)候你就可以去眼 睛去看，有的眼睛不一定看出來，就要用手去摸。（如下圖所示部位）越往上看不到的部位，會(huì)越明顯，用手一摸至上而下會(huì)有個(gè)條狀的皺折突起。
4從壺內(nèi)的處理情況來比較，全手工壺的壺內(nèi)處理有時(shí)不太相同，具體表現(xiàn)為全手工壺的壺內(nèi)壁不多加處理的話會(huì)出現(xiàn)一種自然的皺折，而半手工壺通常是 一些人工刮的痕跡。但有時(shí)候?yàn)榱俗寜貎?nèi)顯得更平整、好看一些，工藝師在制作全手工壺時(shí)也會(huì)刮一下，這樣的話這點(diǎn)就沒辦法區(qū)分了。下面有兩張圖作為對(duì)比。
全手工壺的壺內(nèi)壁
半手工壺的壺內(nèi)壁
以上說明只限于區(qū)分全手工壺和半手工壺。近期市場(chǎng)上出現(xiàn)了大量的內(nèi)壁有印章和接頭線的仿全手工，無法以上面方法區(qū)別。買家朋友可以查找壺外部是否有模具線。（仿全手工壺常常會(huì)在壺把或壺嘴處留下模具線）
下面也給壺友們分析一下兩種壺之間的工藝區(qū)別。
所謂的仿全手工壺其實(shí)就是半手工壺經(jīng)過一些處理去冒充全手工壺。
主要有兩種方法去處理：一是在壺內(nèi)壁蓋以前只有全手工壺才能蓋的那種章，不過仿全手工壺的章是在壺成型后才能蓋，而全手工壺在泥條狀態(tài)下蓋好后再把 泥料制成壺的。因此在兩者之間會(huì)有區(qū)別。下面就來對(duì)比一下兩者的區(qū)別，因?yàn)榉氯止厥窃趬爻尚秃笤僭趬貎?nèi)壁蓋的章，所以會(huì)受到很多限制。制作成型后的壺 身會(huì)通常會(huì)帶有一定的孤度，這個(gè)時(shí)候再蓋章就不能蓋太大的，通常會(huì)是1厘米左右見方的章，或者更小。而且章也盡量會(huì)蓋在便于處理，孤度小一些的地方。（有 時(shí)候因?yàn)樯w在有孤度的地方還會(huì)使印產(chǎn)生兩頭深中間淺的現(xiàn)在，但也有故意把章做成一定孤度的）而真的全手工壺因?yàn)槭巧w在泥條上就不受這方面的限制，小的可以 蓋，大的也可以蓋，而且印章不會(huì)出現(xiàn)兩邊淺中間深的情況。如（圖一）這樣的大章仿全手工壺是沒有辦法蓋的，所以碰到超過2厘米見方的章就可以判定是真 的。（當(dāng)然如果是小章也不能說就不是全手工壺，那就通過看章的形態(tài)和結(jié)合其他的特征去判斷）
二是在壺把對(duì)應(yīng)的壺內(nèi)壁貼一條泥條仿制成接頭的樣子。所以碰到壺內(nèi)壁有接頭的壺也不能馬上斷定這就是一把全手工壺，還要結(jié)合其他的地方去鑒定。