她是好萊塢曾經(jīng)片酬最高的女星，但卻從沒有學(xué)過(guò)表演；她是一名舞蹈演員，卻基本上沒有演出過(guò)一部舞??；她是一名演員，卻引領(lǐng)了一個(gè)世紀(jì)的時(shí)尚風(fēng)格。
這是讓奧黛麗-赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并不多。但無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。
這是讓奧黛麗-赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并不多。但無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。
這是讓奧黛麗-赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并不多。但無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。
這是讓奧黛麗-赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并不多。但無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。
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在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
在憑借《羅馬假日》收獲奧斯卡影后稱號(hào)之后，奧黛麗-赫本與紀(jì)梵希先生開始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。這部電影講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。
可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，凡是出演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了被富麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹出了清麗的俄式風(fēng)味。
可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，凡是出演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了被富麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹出了清麗的俄式風(fēng)味。
可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，凡是出演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了被富麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹出了清麗的俄式風(fēng)味。
如果要盤點(diǎn)奧黛麗-赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在《蒂凡尼的早餐》中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。
如果要盤點(diǎn)奧黛麗-赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在《蒂凡尼的早餐》中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。
如果要盤點(diǎn)奧黛麗-赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在《蒂凡尼的早餐》中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。
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