前天，北京的風(fēng)兒甚是喧囂。
帶著朝圣的心情，我提前參加了一場(chǎng)點(diǎn)映。片名叫《南方車站的聚會(huì)》，今年最有范兒的電影。
沒想到，我看完之后，內(nèi)心倒是有點(diǎn)失望。
這部刁亦男的新片，雖然成本差不多是前作《白日焰火》的十倍，卻讓人覺得退步了。
一開始，我對(duì)電影其實(shí)是滿懷期待的。
導(dǎo)演刁亦男神隱五年，不見消息，某一天你忽然發(fā)現(xiàn)電影默默入圍戛納了，還是今年主競(jìng)賽唯一的華語片。
刁亦男的審美很好，戛納評(píng)價(jià)他是“夜的詩人”，從片名和海報(bào)可見一斑。
一個(gè)引人遐想的名字，幾款畫風(fēng)清冷的海報(bào)，不僅在給同行上審美教育課，也讓我禁不住誘惑，早早參加了點(diǎn)映的活動(dòng)。
再說目前發(fā)布的預(yù)告，浪漫硬核俱全，讓人充滿好奇。
一方面，《南方》有直逼廣電總局底線的尺度。
怎么說呢？
你看這耍帥小隊(duì)，上一秒還一生不羈愛自由，邊豪情同飲邊駕車飛奔。
下一秒，就有人被埋伏斬首，猝不及防的暴力，快到你一眨眼就錯(cuò)過；
又比如，白里透紅傘中殺人，血漿濺得滿地都是。
這種熟悉的玩法，我知道你們大概率會(huì)聯(lián)想到一個(gè)導(dǎo)演——昆汀。
當(dāng)時(shí)參加戛納首映的他，直接當(dāng)場(chǎng)看得哈哈樂。
陣容上，除了老搭檔廖凡與桂綸鎂，電影新人胡歌，無疑是最大亮點(diǎn)。
以往演的是俊朗小生，這回成了狂暴硬漢，就算你不是粉絲，也會(huì)好奇獨(dú)挑大梁的男主胡歌，會(huì)奉上啥水平的表現(xiàn)呢？
萬眾期待的本片，并沒有獲得一邊倒的評(píng)價(jià)。
有人喜歡得不行，彩虹屁一套一套。
也有人感覺一般，失望大于驚喜。
城中村里霓虹閃耀，野鵝湖邊開雨夜趴。
警察、罪犯、黑幫、商販、陪泳妓女，各色人等粉墨登場(chǎng)，你追我逃確實(shí)精彩。
只不過，這黑夜霓虹再美，還是不如白日焰火。
為啥呢？
個(gè)人風(fēng)格，向來是導(dǎo)演止不住的渴望；商業(yè)類型，又是帶觀眾進(jìn)入電影的捷徑。
令人遺憾的是，導(dǎo)演并沒能像前作《白日焰火》一樣，使它們達(dá)成完美的平衡。
黑色幽默有余，故事張力不足，單純耍范兒的作品，普通觀眾肯定有頂有踩。
你也許會(huì)被它娛樂，但是很難被觸動(dòng)。
常有人把曹保平稱作國(guó)產(chǎn)犯罪片教父，但我覺得這個(gè)名頭怎么著也該分刁亦男一半。
比起曹氏犯罪片那種傳統(tǒng)架構(gòu)，刁的路子明顯要更野一些。
這回的《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男就促成了一樁好萊塢黑色電影和中國(guó)特色霓虹美學(xué)的聯(lián)姻。
黑色電影在情節(jié)上有倆特點(diǎn)：一是舞臺(tái)通常是底層社會(huì)，二是善惡分野沒那么明確。
《南方車站的聚會(huì)》便是如此。（以下劇透來自預(yù)告已經(jīng)披露的電影情節(jié)。）
影片的故事發(fā)生在某座南方城市中，主角周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)氐囊幻仄π☆^目。
這幫人平時(shí)的生意主要就是偷偷電動(dòng)車、搞搞小勒索，遭人恨但也不至于搞出什么大新聞。
然而，當(dāng)有天他們搞到幾把槍的時(shí)候，事情就不一樣了。
由于利益糾紛，團(tuán)伙內(nèi)部發(fā)生了火并，其中遭殃的還有個(gè)警察。
而向警察開槍的周澤農(nóng)，在這場(chǎng)混亂中成了最大的背鍋俠，被通緝懸賞30萬。
杜琪峰的《黑社會(huì)》、北野武的《極惡非道》早已告訴你：利益當(dāng)頭，在背后捅你刀子的永遠(yuǎn)是“兄弟”。
這不，在30萬的誘惑下，一大半的“兄弟”都跟警察一樣想著把周澤農(nóng)弄進(jìn)去，桂綸鎂則是兄弟們派來的前哨，亦正亦邪。
被夾在多方勢(shì)力中的周澤農(nóng)則只有一個(gè)目的：讓妻子舉報(bào)自己，把30萬賞金留給家人。
所以說，這是一場(chǎng)關(guān)于罪與罰、人性和救贖的聚會(huì)。
值得一提的是，刁亦男這回給國(guó)產(chǎn)犯罪片的敘事模式升了升級(jí)——不是簡(jiǎn)單的正敘或是倒敘，而是以周澤農(nóng)和劉愛愛的車站談話為主干，把前因后果一段段插進(jìn)去，有種看昆汀電影的快感。
前面提到過刁亦男師承黑色電影，這點(diǎn)還表現(xiàn)在了片子的視覺效果上。
每個(gè)經(jīng)歷過黑色電影洗禮的觀眾，都能快速從《南方車站的聚會(huì)》的畫面里識(shí)別出內(nèi)味兒：
光與影層次分明，經(jīng)常用陰影來表現(xiàn)角色的內(nèi)心困境。
此次的刁亦男可以說是直接化身“夜王”，全片85%的戲份都是夜戲。
為什么每一場(chǎng)都要是夜戲？
因?yàn)檫@樣可以最大限度利用霓虹燈光和布景，才能在每一幀將他的美學(xué)運(yùn)用到極致。
估計(jì)未來不久，國(guó)產(chǎn)電影可能就會(huì)跟著刮起一陣“霓虹美學(xué)風(fēng)”。
與霓虹美學(xué)的布光相對(duì)的，是精致的做舊背景。
由于故事背景在十年前，更為了最大程度表現(xiàn)片子的那股虛無、迷茫，刁亦男在場(chǎng)景上下了大手筆，以致于場(chǎng)景本身有了訴說的能力。
最后不得不稱贊下片中那些耐人尋味的細(xì)節(jié)。比方說有一幕是逃犯和公安在動(dòng)物園進(jìn)行對(duì)峙。
此時(shí)的鏡頭有意接連給了兩個(gè)角色和幾只動(dòng)物的眼睛大特寫，給人一種驚懼不安的壓力。
導(dǎo)演表示這種塑造是想表示，“逃犯”、“警察”的身份在這里都不重要了。只有狩獵者和被狩獵者。
此外，片中那些將漂泊個(gè)體置于群體洪流當(dāng)中，制造出強(qiáng)烈對(duì)比的橋段，也無不印證著刁亦男在場(chǎng)面調(diào)度方面絕對(duì)是位行家里手。
每分錢都花在刀刃上的刁亦男，塑造了電影酷炫的視聽風(fēng)格。
他的繆斯桂綸鎂，作為這場(chǎng)聚會(huì)的女主角，則是演活了陪泳女劉愛愛。
劉愛愛，陪泳為業(yè)，出賣身體，為了生計(jì)入風(fēng)塵的她，心里最想要什么？
自由。
而這自由該從哪里找？金錢。
因此，面對(duì)30萬高額懸賞，即使周澤農(nóng)舍命囑托，一向義氣的劉愛愛，也開始有了動(dòng)搖，不得不在警察與黑幫間周旋。
左右為難，內(nèi)心掙扎，有時(shí)，她的眼神閃爍著不安，機(jī)警注視著周圍的一切。
小鎂的表演，就像是受傷的小鹿，在叢林中來回穿梭。
有時(shí)，她是危險(xiǎn)的蛇蝎美人， 面對(duì)亡命之徒周澤農(nóng)，魅惑是她唯一的武器。
不信你看小鎂的轉(zhuǎn)頭，帶著一絲引誘和勾人。
從最初的恐懼，到中間的逃避，到后期劉愛愛還有一個(gè)復(fù)雜的心路轉(zhuǎn)變，在這里不多劇透。
我們只能打個(gè)比方：桂綸鎂的詮釋下，觀眾心中的她，給人的感覺仿佛是俗世俠女，遭遇值得同情，人格更值得敬重。
《南方車站的聚會(huì)》vs. 《俠女》
但為什么我還是覺得《南方》總體差了口氣？
先說說主演胡歌吧。
本該是牽一發(fā)而動(dòng)全身的闖入者，看上去卻是游離狀況外的局外人；
本該是全員繞著轉(zhuǎn)的絕對(duì)核心，卻好像只是推動(dòng)故事發(fā)展的線索人物。
胡歌的周澤農(nóng)，除了一身的腱子肉，并沒有我們想得那么出彩。
的確，形象大突破的他，又是打手槍，又打群架，舉手投足都是優(yōu)質(zhì)偶像。
冷水坑的泥漿戲，不怕臟不怕冷，敬業(yè)程度絕對(duì)是典范。
克服心理障礙，首次演情欲戲，也是羞澀中透著上進(jìn)。
只可惜，再努力也得看成品。
在我這個(gè)普通觀眾的眼中，全程苦逼臉的滄桑版胡歌，情緒感染力有限，并沒有真正的高光時(shí)刻，能讓人感受到這個(gè)孤膽梟雄的內(nèi)心。
這個(gè)殺人如麻的犯罪分子，身上還是太多的正氣，絕地反抗的宿命不見，只見人在囧途的衰。
臉譜化的表演，刻板且機(jī)械，就像是他全場(chǎng)最爛的方言口音，就連臺(tái)灣人桂綸鎂都能說好武漢話，胡歌時(shí)不時(shí)還冒出一句普通話來。
不過，有一說一，扛不起一條故事線，也不全是胡歌的鍋。
《南方車站的聚會(huì)》，敘事細(xì)碎不連貫，實(shí)質(zhì)是部由“場(chǎng)面”構(gòu)成的電影。
一場(chǎng)戲演完就換個(gè)背景，來回穿梭的人物，都是功能性定位，展現(xiàn)性格特征的機(jī)會(huì)實(shí)在有限。
這種情況下，不會(huì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的新人，一言一行聽指揮，只能成為導(dǎo)演的木偶了。
明明是加強(qiáng)升級(jí)版的《白日焰火》，《南方》為啥變得沒那么好看了呢？
這主要是因?yàn)榍白魇芎迷u(píng)，并不在于壓抑氛圍，而是主角的絕望能引起共情。
這一次，當(dāng)野心隨著資本膨脹，各種手法往里放時(shí)，情感傳達(dá)不太行了。
在我看來，《南方車站的聚會(huì)》，既讓我想起畢贛的《地球最后的夜晚》，也讓我想起賈樟柯的《江湖兒女》。
資金到位風(fēng)格增強(qiáng)，就像《地球最后的夜晚》，充滿意境的包裝中，丟掉了前作最動(dòng)人的地方；
故事夠商業(yè)夠類型，就像是另一部《江湖兒女》，可惜演起社會(huì)人，胡歌顯然不如廖凡可信。
這場(chǎng)南方車站的聚會(huì)，燈光布置確實(shí)都挺酷的，可一散場(chǎng)就沒人會(huì)回味了。
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