常常聽到有人說(shuō)“某某人的手指又細(xì)又長(zhǎng)，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長(zhǎng)了一雙鋼琴家的手，又細(xì)又長(zhǎng)的”之類的話。甚至不少孩子的家長(zhǎng)也會(huì)用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)作為讓不讓孩子學(xué)琴的重要參考條件，仿佛手指短些的孩子無(wú)法學(xué)好鋼琴一樣。但其實(shí)這些話本身是沒有什么道理的，而且說(shuō)這些話的人恐怕也大都沒有見過(guò)鋼琴家的手是什么樣子的。
十幾年前看過(guò)一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說(shuō)實(shí)話，里面很少有符合“又細(xì)又長(zhǎng)”這個(gè)條件的手指。恰恰相反，盡管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。這一點(diǎn)就像歌劇演員大都沒有現(xiàn)在流行的模特身材是一個(gè)道理，當(dāng)身體成為演繹音樂的“工具”時(shí)，“實(shí)用性”遠(yuǎn)比“觀賞性”更為重要。手也一樣，鋼琴演奏是一項(xiàng)非常職業(yè)化的工作，因此強(qiáng)勁有力的手指遠(yuǎn)比細(xì)長(zhǎng)優(yōu)雅的手指更為有利。
在其它條件相同的情況下，通常細(xì)長(zhǎng)的手指在速度上處于劣勢(shì)。同樣完成一個(gè)動(dòng)作，較長(zhǎng)的手指要比較短的手指用的時(shí)間更長(zhǎng)。哪怕只是百分之一秒的時(shí)間，放到音符飛速流動(dòng)的樂曲中也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。另外，細(xì)長(zhǎng)的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對(duì)鋼琴演奏是至關(guān)重要的。
其實(shí)對(duì)于彈奏鋼琴來(lái)說(shuō)，最重要的手指條件是靈巧、有力、并具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細(xì)與長(zhǎng)短。
著名作曲家、“鋼琴詩(shī)人”肖邦的手指作為為數(shù)不多的例子，就是完全符合細(xì)長(zhǎng)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。盡管現(xiàn)代人都沒有聽過(guò)肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當(dāng)年親自演奏過(guò)并獲得成功的。多數(shù)鋼琴家的手遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有肖邦的手那么“迷人”，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來(lái)判斷鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展前景，就像靠外觀來(lái)挑桔子一樣靠不住。
最后要說(shuō)明的是，這里說(shuō)的手指外觀對(duì)鋼琴演奏的影響其實(shí)是把鋼琴演奏的技藝發(fā)揮到高超頂點(diǎn)之后的情況。說(shuō)實(shí)話，一萬(wàn)個(gè)學(xué)琴的孩子里面也出不了一個(gè)鋼琴家，而一萬(wàn)個(gè)鋼琴家里面也出不了一個(gè)肖邦。對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的孩子們來(lái)說(shuō)，所謂手指長(zhǎng)短、粗細(xì)的優(yōu)、劣勢(shì)絕對(duì)小到應(yīng)該完全忽略不計(jì)。我們又何必用這個(gè)原本就靠不住、又應(yīng)該忽略不計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)作讓不讓孩子學(xué)琴的參考條件呢？
生于1876，波蘭鋼琴家
手跟“細(xì)長(zhǎng)”搭不上邊，卻能彈奏出驚人的力量以及速度。成為20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一。
當(dāng)代低調(diào)而有實(shí)力的中國(guó)鋼琴家
人稱中國(guó)《哥德堡變奏曲》第一人。
朱曉玫的手很小，特別是小指很短，彈八度、十度很困難。
小時(shí)候，她的家庭也曾經(jīng)懷疑過(guò)走鋼琴道路是否明智。
而現(xiàn)在她成了一位越來(lái)越引人矚目的大師級(jí)鋼琴家。
法國(guó)鋼琴家，音樂界不朽的巨人。
沒有比這位令人敬佩的大師更極端的例子了。
天生侏儒，終生100厘米。手指撐開到極致也只略夠到八度。
可是他卻成為20世紀(jì)最重要的爵士鋼琴家之一。
熱愛爵士樂的朋友，凡是聽他的演奏，都不會(huì)忘懷從他彈奏的施坦威鋼琴中流瀉出來(lái)的美好音符，都不會(huì)忘記那種聆聽過(guò)后，靈魂被重新洗滌的悸動(dòng)感！
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