《池塘月色》(The Pond-Moonlight)
愛(ài)德華·斯泰肯（Edward Steichen）
文｜鄭曉眉(上海市嘉定教育學(xué)院）
2006年2月14日，愛(ài)德華·斯泰肯于1904年拍攝的作品《池塘月色》，在紐約索斯比拍賣(mài)行以292.8萬(wàn)美元（當(dāng)時(shí)約合人民幣2336萬(wàn)元）的價(jià)格拍賣(mài)成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)攝影作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。這張“模糊不清”的照片何以拍出如此高的價(jià)格？攝影人該如何看待攝影作品的拍賣(mài)價(jià)格？
雖然用金錢(qián)來(lái)衡量一件藝術(shù)作品有些庸俗，但它卻從側(cè)面反映出愛(ài)德華·斯泰肯攝影作品的一個(gè)高度?？匆患髌?，不僅要看其所呈現(xiàn)的內(nèi)容，還要看它創(chuàng)作時(shí)的背景、藝術(shù)成就和其他社會(huì)因素。我想從以下幾個(gè)角度去分析這件作品的價(jià)值所在：
愛(ài)德華·斯泰肯在攝影史上所處的地位
愛(ài)德華·斯泰肯，1879年出生在盧森堡，2歲時(shí)，移民到美國(guó)密爾沃基市；15歲時(shí)，進(jìn)入密爾沃基市藝術(shù)公司，成為一名印刷制版學(xué)徒。在那里，他接受了大量的繪畫(huà)訓(xùn)練并開(kāi)始進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。1900年，為了實(shí)現(xiàn)自己成為頂尖畫(huà)家的夢(mèng)想，他來(lái)到法國(guó)，或許是受到當(dāng)時(shí)興盛的“畫(huà)意攝影”的影響，從歐洲回到美國(guó)后，愛(ài)德華·斯泰肯便將攝影作為自己的人生事業(yè)。對(duì)于有美術(shù)功底的愛(ài)德華·斯泰肯來(lái)說(shuō)，“畫(huà)意攝影”讓他如魚(yú)得水，仿佛找到了自我表達(dá)的出口。1901年，愛(ài)德華·斯泰肯的35幅照片被收入《美國(guó)攝影新流派》展覽，在倫敦和巴黎展出，并被推薦為連環(huán)會(huì)的成員；隨后，他在紐約幫助斯蒂格里茲建立了攝影分離主義的畫(huà)廊“291展廳”，他的作品也經(jīng)常在此展出。因而，在25歲時(shí)他已譽(yù)滿歐美，并因發(fā)起了攝影分離運(yùn)動(dòng)而成為現(xiàn)代攝影的領(lǐng)袖之一。
愛(ài)德華·斯泰肯是一個(gè)才華橫溢的攝影藝術(shù)家，他的才華不僅表現(xiàn)在“畫(huà)意攝影”和“紀(jì)實(shí)攝影”上，同時(shí)也表現(xiàn)在“時(shí)尚攝影”上。1923年，康泰納仕邀約愛(ài)德華·斯泰肯成為《名利場(chǎng)》雜志的首席攝影師，將“時(shí)尚攝影”發(fā)展到了一個(gè)新的高度，從而被后來(lái)的攝影藝術(shù)家們尊稱(chēng)為“時(shí)尚攝影之父”。第二次世界大戰(zhàn)期間，他以66歲高齡擔(dān)任海軍航空攝影的負(fù)責(zé)人，再次成為英雄。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，愛(ài)德華·斯泰肯憑借其在攝影方面的豐富閱歷和成就，擔(dān)任了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任。在他任職的15年里，先后為美國(guó)以及全世界的攝影家們策劃了近50個(gè)極具影響力的展覽。1955年，舉辦了集世界影像大全、里程碑式的攝影展覽《人類(lèi)大家庭》，該展覽在世界上近40個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行了巡回展覽，成為攝影史上永久的經(jīng)典。
不安于現(xiàn)狀的愛(ài)德華·斯泰肯，總是不斷地嘗試攝影的新可能，而這種實(shí)驗(yàn)性的不安分正是促進(jìn)現(xiàn)代攝影發(fā)展的動(dòng)力之一，也從而奠定和成就了他在攝影史上的地位，成為不可或缺的人物。從“畫(huà)意攝影”到“直接攝影”、從“時(shí)尚攝影”到“軍事攝影”，愛(ài)德華·斯泰肯就是這樣一個(gè)叛逆者、一個(gè)先驅(qū)、一個(gè)反叛的大師。在他94載的人生旅途中，攝影生涯就有78年，被譽(yù)為美國(guó)的攝影巨人、攝影大師。還有人說(shuō)，他的一生顯示了一部20世紀(jì)攝影藝術(shù)的發(fā)展史。
保羅·斯特蘭德說(shuō)：“愛(ài)德華·斯泰肯是一個(gè)很重要的人物，一個(gè)除了攝影之外還在其他方面也作出很多貢獻(xiàn)的攝影家。就以繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，整個(gè)美國(guó)文化生活都因?yàn)樗熏F(xiàn)代藝術(shù)引入而改變。”可見(jiàn)對(duì)他的評(píng)價(jià)之高。
1963年，美國(guó)前總統(tǒng)肯尼迪為愛(ài)德華·斯泰肯頒發(fā)了“自由勛章”，褒獎(jiǎng)他一生在攝影藝術(shù)上的成就與貢獻(xiàn)。
就是這樣一個(gè)卓越的藝術(shù)家，其作品拍出高價(jià)當(dāng)之無(wú)愧。
作品拍攝時(shí)間的附加價(jià)值
《池塘月色》在1904年拍攝于紐約長(zhǎng)島附近。這一年，不論是從當(dāng)時(shí)的攝影角度，還是個(gè)人自身的角度來(lái)看，都是一個(gè)非常重要的時(shí)間點(diǎn)。
首先，1904年是“畫(huà)意攝影”的鼎盛時(shí)期。這一年，“畫(huà)意攝影”以其國(guó)際性組織——國(guó)際畫(huà)意攝影協(xié)會(huì)舉辦的第一屆巴黎國(guó)際攝影沙龍展為標(biāo)志達(dá)到高潮。《池塘月色》正創(chuàng)作于這一時(shí)期。不難看出，這幅作品帶有早期攝影的印象派特征，展現(xiàn)了月光灑落在池塘和樹(shù)林如詩(shī)如畫(huà)的夢(mèng)幻景色，它以細(xì)膩的層次和對(duì)色彩光線的精妙把握，充分證明了攝影也可以像繪畫(huà)一樣表達(dá)豐富的情感與內(nèi)涵。仔細(xì)觀看這幅作品，不禁讓人想起法國(guó)印象派畫(huà)家克勞德·莫奈的繪畫(huà)作品《日出·印象》，兩者有異曲同工之妙。
藝術(shù)，就是一種“看待世界的方式”，它會(huì)挑戰(zhàn)我們的認(rèn)知、喚起我們的情感、激發(fā)我們的思考。而偉大的作品，往往能改變我們對(duì)世界的理解，甚至創(chuàng)造出一種全新的世界觀。所以高昂價(jià)值的作品，往往是能展現(xiàn)到世界變化的最佳作品，未必是第一個(gè)，但會(huì)是最好的一個(gè)。它們會(huì)展示出藝術(shù)發(fā)展的新方向，作品本身不僅是創(chuàng)新的，而且會(huì)讓四周的世界都變成新的。大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為，這些像薄霧籠罩的照片是當(dāng)時(shí)攝影藝術(shù)的最高成就，甚至從不對(duì)照片進(jìn)行任何處理的著名攝影家施蒂格利茨對(duì)此也表示贊同。
1904年是作者的成名期和感情充沛期
拍攝《池塘月色》時(shí)，愛(ài)德華·斯泰肯可能正處于從傷寒恢復(fù)中而住在一個(gè)藝術(shù)評(píng)論家的朋友家中。那個(gè)階段，他經(jīng)常會(huì)在其攝影作品和繪畫(huà)作品中重復(fù)月光的題材，月亮是很典型的、寄情于物的載體，雖然無(wú)法得知他當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)，但多少可以通過(guò)作品表現(xiàn)出來(lái)，不論是他的自拍像，還是一些時(shí)尚攝影的作品中，都有一股淡淡的憂傷。那一年他才25歲，正處于一個(gè)有強(qiáng)烈情感表達(dá)需求的年齡段，《池塘月色》便是他深情的情感表達(dá)。
除了情感，此時(shí)，他的事業(yè)正處在攝影生涯的第一階段。而在這一年，他變得聲名顯赫。
一張作品如果能代表一個(gè)時(shí)期一種藝術(shù)形式的最高水準(zhǔn)，并且是攝影史上具有舉足輕重地位的攝影師的成名作品之一，拍出很高的價(jià)格也就不為過(guò)了。
制作工藝的價(jià)值
這是一幅彩色照片，比正式的微粒彩色干版推向市場(chǎng)還早了3年，當(dāng)時(shí)的彩色照片本就稀少。而且，愛(ài)德華·斯泰肯用鉑金印相的方式親自手工制作了這幅照片，多乳劑的工藝讓照片有了一種微妙的藍(lán)綠色調(diào)，和后來(lái)的銀鹽感光照片相比，鉑金印相能更好地體現(xiàn)照片的色調(diào)梯度、更多層次的黑色和更高的精準(zhǔn)度，還有一種漂亮的光澤質(zhì)感和非常豐富的影調(diào)，并且能保存的時(shí)間更長(zhǎng)，因而更有價(jià)值。雖然愛(ài)德華·斯泰肯在差不多的時(shí)間內(nèi)制作出了另外兩幅，但由于這種工藝的特性，每幅之間都會(huì)有所不同，也就意味著每幅作品都是唯一的。
作品稀缺的價(jià)值
世界上只有3幅《池塘月色》是由愛(ài)德華·斯泰肯本人親手制作的，紐約索斯比拍賣(mài)行拍賣(mài)的就是其中之一。這幅長(zhǎng)42厘米、寬40厘米的照片原來(lái)被珍藏在紐約大都會(huì)美術(shù)館中，這也為這幅作品增值不少。
編輯｜王華
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