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金陵八家——吳宏筆墨中的美學(xué)意境

2020.04.29

秦淮八艷中有位個性十足的寇白門，曾被聲勢顯赫的勛臣保國公朱國弼重金禮聘，納府為妾。迎候寇白門花橋的士兵從鈔庫街武定橋直到二山街、內(nèi)橋，這一“盛事”至今尚在南京的父老中流傳。然而朱國弼姬妾成群，數(shù)月之后，便將寇白門丟在一邊。及清兵南下，國亡家傾，朱國弼被軟禁在北京。寇白門設(shè)法回到了秦淮舊院，跟昔日的姐妹們湊足兩萬兩銀子，將朱國弼贖回南京。朱國弼想好夢重圓，卻被寇白門拒絕。她說，當(dāng)年你用銀子將我從青樓贖出，今天我也用銀子把你贖回。之后，寇白門在所筑的朱園，“結(jié)賓客，日與文人騷客相往還，酒酣耳熱，或歌或哭，自嘆美人之暮，嘆紅豆之飄零也。”這番記載便出自樊圻、吳宏所繪的《宼湄像》，余澹心所題。

吳宏、樊圻宼湄像

曾經(jīng)有人說，南京的文化在秦淮。“金陵八家”除龔賢定居清涼山外，其他各家大多居住秦淮夫子廟附近。作《宼湄像》時樊圻三十六歲，吳宏也是三十六歲上下，作為寇白門的鄰友而為之畫肖像，是很自然的。畫中樊圻人物靜穆，刻畫入微，吳宏配以枯樹、疏石、竹草、溪水，一派幽逸景致。樊圻所畫人物淺淡纖細的筆法與吳宏所畫樹木濃重的墨色形成強烈的對筆，傳達出他們傷感與眷戀之情。此畫成為清初金陵畫家以妓女寫興亡的代作，可見二人藝技高超。

吳宏秋齋談易圖

吳宏在筆技上善用直筆，在墨的潑灑敷色上，十分注意濃淡兩相宜的層次變化，尤重畫中物體的立體感，除色調(diào)之平淡。如此這般的諸多超群魅力，誘發(fā)起觀賞者及藏家們對畫作的獨鐘情愫。他的天賦與刻意追求而鑄造的藝術(shù)成就，大雅不群的畫風(fēng)，也引起畫壇的青睞，當(dāng)時藝術(shù)界就發(fā)出了“吳君潑墨雄江東”的驚呼！

吳宏仿巨然寒林圖

從吳宏山水畫作品上分析來看，便會發(fā)現(xiàn)吳宏執(zhí)著于追覓宋人筆意。從吳宏山水畫中的題款來看，其多幅作品均標(biāo)明仿宋元大家。如：“李咸熙筆意”“摹李丘營”“仿巨然” 等。吳宏受此影響表現(xiàn)出的最大特點就是偏重用筆、用墨。他的山水畫作品中的山、石、枯木及廢墟的用筆皆可見“骨”，骨中見“韻”。如他作品中對樹木的刻畫中采用“濃墨雙鉤” 的方法，對山石的處理上采用“直線斫”的技法，以及頓挫連續(xù)的斷線描述房屋的獨特的筆墨語言皆體現(xiàn)出宋人筆意。

吳宏江城秋訪圖

吳宏在其立軸絹本《江城秋訪圖》、《人物山水圖》、《柘溪草堂圖》等多幅繪畫作品題款中皆標(biāo)名摹仿北宋大家李成。《柘溪草堂圖》為吳宏成熟期作品，是吳宏在康熙十一年 (1672年）應(yīng)喬萊的邀請所畫喬萊之父的居所。此畫采用“平遠”的構(gòu)圖方式，運用虛實結(jié)合的手法，描寫湖天淼茫、云煙變化。圖中遠處山巒平緩，僅露出水面，隱藏于霧靄之中。米芾評營丘曰：“李成淡墨如夢霧中，石如云動”，此景便是如此。

吳宏柘溪草堂圖

南京博物院藏

中景則是白馬湖岸，新篁密密麻麻。山坡間雜樹重生。叢林之下掩映著一座氣勢恢弘的臨水而建的莊園，整個莊園之中，二人正在喝茶閑聊，一人端坐桌旁，一人則回首遠眺。近處是連接莊園的小橋，橋邊迎來遠道而來的船舶，船上船工正在向岸邊搬運貨物，岸邊一人則作迎接狀。人物描寫生動有趣，怡然逸致。整個畫面有情有景，遙相呼應(yīng)，突出畫意。在用筆上，吳宏不拘泥于古人，落筆大膽而有法度。樹法工細、繁而不亂。山石皴法厚重勁健，頗具李咸熙風(fēng)采。此畫的大量留白處理也給觀者無線想象。正如畫家此圖左上角有畫家自題：“擬李咸熙筆意”。

吳宏仿元人山水圖

吳宏繪畫中除了對宋人的學(xué)習(xí)，還體現(xiàn)著元人的志趣。元人簡逸的繪畫風(fēng)格和超逸的情調(diào)在吳宏繪畫作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。面對天地間的自然萬物，他常以山水之形傳山水之神，將自然與自我心性融合，從而抒發(fā)自己內(nèi)心情感。天地有大美而不言，在吳宏筆下他常以逸筆為之描繪胸中丘壑，游心于山水之道。吳宏山水畫中既有北方的雄壯，又有南方的煙嵐，這與吳宏雪苑之行中“師古人”的山水畫根基是離不開的。

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吳宏萬壑松風(fēng)圖卷

吳宏非常喜歡元趙文敏（趙孟頫）最得意的作品《萬壑松風(fēng)》，當(dāng)時的吳宏又無緣觀賞此畫作，所以就仿趙孟頫的筆意而作此圖。唐代張彥遠就提出：“取其意，遺其形，本于立意而歸乎用筆”。吳宏的《萬壑松風(fēng)》圖以全景的構(gòu)圖方式對大自然進行描繪，即有磅礴的氣勢，又有南方的煙蘊之感。畫面之中巨石林立、溪水潺潺。從山腳到山頂?shù)拿恳粔K山石皴法及用筆都在筆墨上下了十足的功夫，與趙孟頫提倡的“崇古尚意”和“以書入畫”的思想達到了高度融合。吳宏將晉唐、五代、北宋重氣韻、講筆法的繪畫觀念引用到自身的繪畫之上，加強了山水畫中的趣味性與抒情性。

吳宏一生中能詩善畫，其山水畫融合了南北畫風(fēng)、畫法，在“金陵八家”中自辟一徑，獨樹一幟，既有不但有北宋山水的雄強氣勢還有元代山水筆墨的遒勁灑脫；既有南方山水天真爛漫，又有北方山水的巧奪天工。可謂“筆勢雄強意境幽雅”，被時人和世人所喜愛。

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