中國山水畫，
自古就有“密體”與“疏體”之分。
“密體”山水也被稱為“工筆”山水，
它所特有的工整細(xì)潤的筆法，
與寫意的“疏體”山水相近，
呈現(xiàn)出精工細(xì)麗的審美面貌。
“密體”山水畫，
可以上溯到唐宋時(shí)期的北派山水，
以寫實(shí)為主，
直到元代王蒙時(shí)成為密體畫。
王蒙《青卞隱居圖》
以虛代實(shí)，虛中有實(shí)，
是中國畫家的慣用手法。
但密體畫則反其道而行，
即以實(shí)代虛，
密密麻麻的整幅畫面只有幾處空白。
別人惜墨如金，而他們是惜白如金。
“密體”山水畫的創(chuàng)作是一個(gè)繁難的過程，
不但要精心營構(gòu)復(fù)雜的丘壑景觀，
而且要以書法入畫，
用筆上要見出深厚的功力，
所以王蒙之后致力于這一畫路的畫家并不多見。
但今天書畫君“遇見”了張東林老師。
他承繼了傳統(tǒng)的山水精神，
并在實(shí)踐中不倦探索、實(shí)踐，
終于完成了形式上的現(xiàn)代變異，
以及對(duì)古典山水模式的改造與拓展。
張東林《源區(qū)故道》
他以藝術(shù)家的胸襟和眼光，
以縝密的構(gòu)思、嫻熟的技巧、
個(gè)性化的山水符號(hào)、卓越的綜合能力，
在前無古人的密林繁樹的圖像中，
創(chuàng)造性地表現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野的天籟之美；
在自然韻律中體悟到清麗蒼莽的自然界內(nèi)在蘊(yùn)涵，
與主宰萬物的宇宙本體精神。
張東林《鄉(xiāng)情四屏》
他以細(xì)勾、細(xì)皴、細(xì)染、細(xì)點(diǎn)為主要畫法，
或濃或淡，或燥或潤，
或錯(cuò)或落，或疏或密，或聚或散，
把精微畫得堅(jiān)實(shí)，把密集畫得空靈，
如同老僧補(bǔ)納一般，
畫得很從容，很細(xì)密，但絕不迫塞。
他的每幅畫中所必需的元素都是齊備的，
有線有面，有點(diǎn)有皴，有大有小，有虛有實(shí)，
有濃線與淡線的映襯，有粗線與細(xì)線的對(duì)比，
有曲線與曲線的穿插，
有黑、白、灰的交叉分割，
不僅表達(dá)出畫家的那種平和與謙恭的心境，
還串起了畫家的童心、愛心、鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)戀。
張東林作品選
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五羊吉祥圖
玩雪圖
春日暖陽
張東林，河南省鄲城人，定居北京，從事中國畫研究和創(chuàng)作！中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、張東林工作室導(dǎo)師，清華美院山水畫高研班特聘導(dǎo)師，國家一級(jí)美術(shù)師，中國百家金陵畫展金獎(jiǎng)獲得者。
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