一張純粹的風(fēng)景照中出現(xiàn)人物常常都是一種偶然現(xiàn)象，他們總是會在無意之間闖入到我們的取景器中，特別是你所要造訪的地點是那種廣受歡迎的旅游景點或風(fēng)景區(qū)，這種現(xiàn)象更是難以避免。
為了追求極致風(fēng)光，起早貪黑。許多風(fēng)光攝影師往往會陷入純攝影的光影效果和完美構(gòu)圖的方式中！其實有時候出現(xiàn)在風(fēng)景中的人物也不都是多余的，關(guān)鍵還是要看你怎么處理。那么風(fēng)景中的人物都有哪些作用，以及如何恰當(dāng)?shù)陌才藕蔑L(fēng)景照中的人物。
風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺上是在講述一個故事。無論是一群人還是單獨的個體，都能夠為你的風(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時，我們會不自覺地想要去了解畫面中的人物究竟是誰、他在那里做什么以及為什么他會出現(xiàn)在這個畫面中。俗話說“一圖勝千言”。照片具有不可思議的力量，是信息交流的重要組成部分。這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考，進而去幻想有關(guān)這個人物的故事。
中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)、抒情、言志、在情于理之中，將“天人合一”審美境界作為最高境界，達到完美的統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)山水中講究，“外師造化”及“內(nèi)得心源”的物我統(tǒng)一的藝術(shù)追求，也許能創(chuàng)造出別具一格而又耐人尋味的新的中國式的風(fēng)景攝影。在在許多中國山水畫里，峰巒、林木、云水等自然景觀是畫面的主體，占據(jù)了大部分畫面比重。而點景人物往往只是穿插點綴其間，形體很小，但是卻起著至關(guān)重要的作用。
東方攝影家風(fēng)光攝影作品，將人物融入到畫面的自然之中，而人物處于“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適狀態(tài)。就是將中國古典藝術(shù)的深厚根基透視出來的詩、詞、歌、賦、元曲融為一體，把畫意意境唯美的展示體現(xiàn)出來。事實上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場景發(fā)生某種聯(lián)系。
風(fēng)光攝影的創(chuàng)作，不僅要具有形式之美，更重要的是要具有深邃的“詩情畫意”完美境界，富有強烈的藝術(shù)感染力。適當(dāng)在畫面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構(gòu)圖。處于前景或中景位置的人物，將會有助于創(chuàng)造景深感。一旦你是因為這個原因需要將人物放置在畫面中，就一定要確保他們的位置能夠起到引導(dǎo)觀眾視線的作用。
在風(fēng)光攝影中加入人物，往往體現(xiàn)的是人物的形態(tài)，不需要展現(xiàn)人物的面貌，人物只需占畫面一隅，有時候甚至只是畫面中很小的一個點，但是在給整幅作品增添活力和趣味性的同時，也提高了作品的精神層次和觀賞價值。
無論如何都不要拍攝那些人物正看向畫面外的照片，這會導(dǎo)致觀看者的視線遠離畫面主體，而不是去探索整個畫面。用人物來平衡風(fēng)景照的構(gòu)圖是把雙刃劍，稍有不慎就會起到完全相反的效果，因此擁有扎實的構(gòu)圖知識是十分必要的，這會幫助你在畫面中恰當(dāng)?shù)匕才湃宋锏奈恢谩?/span>
一個成功的攝影作品需要一個能夠讓觀眾視線著陸，并吸引到他們注意力的焦點，在畫面中添加人物就可以做到這點。由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無聊的深淵。通常情況下，我們都會選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點，但那些活生生的人無疑要比冰冷的建筑有趣得多。我們曾提到人物對于平衡構(gòu)圖的作用，同樣的，在成為焦點后，人物既可以作為畫面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補的作用。
使用較慢的快門速度在照片中呈現(xiàn)人物的模糊運動能使圖像更具動態(tài)感。這也是某些地方拍攝的絕佳方法，它有助于突顯出它們的繁忙動態(tài)。與往常一樣，使用低速快門，最好使用三腳架來避免相機晃動。理想情況下，靜態(tài)部分應(yīng)該清晰，以便于與柔和運動模糊的人物形成對比。
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