八零后畫家胡秋聲，是一位借用花鳥來敘述自己人生以及表現(xiàn)自己時(shí)代的畫家。胡秋聲的花鳥畫充滿精氣神韻，有著鮮明的性格與靈魂。
畫面整體傳達(dá)出的強(qiáng)烈視覺張力和鮮明時(shí)代特色，充分體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)審美，并具有明確的主題性創(chuàng)作傾向，同時(shí)也展現(xiàn)出畫家在當(dāng)代主題性花鳥畫的承變與創(chuàng)新上的思考與探索。
胡秋聲：1984年8月出生，安徽巢湖人，中共黨員?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國主題性花鳥畫研究會(huì)秘書長，安徽省書畫院特聘畫家，安徽省美協(xié)、書協(xié)、青年美協(xié)會(huì)員，巢湖市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，合肥市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，胡秋聲書畫基礎(chǔ)與國展創(chuàng)作班導(dǎo)師。
胡秋聲出生于書香世家，5歲隨外公、父母學(xué)習(xí)書畫。15歲加入安徽省書法家協(xié)會(huì)。涉獵花鳥，山水，小寫意，大寫意，工兼寫，工筆重彩，沒骨等，主攻花鳥、書法，兼山水、篆刻，擅寫生。
胡秋聲善于創(chuàng)作主題性花鳥畫。主題性花鳥畫創(chuàng)作是一種較為新穎的花鳥畫創(chuàng)作方式。胡秋聲憑借著自己的勇氣，義無反顧地選擇了這種嶄新的創(chuàng)作方式。
他曾從繪畫歷史的角度對主題性花鳥畫作過分析。他將主題性花鳥畫的表現(xiàn)特點(diǎn)同其他形式的花鳥畫進(jìn)行對比，從而對主題性花鳥畫有了較為全面的認(rèn)識(shí)。
他認(rèn)為，這種繪畫形式是時(shí)代發(fā)展反映在花鳥畫領(lǐng)域后的產(chǎn)物，是今后花鳥畫發(fā)展的主流。因此，他毫不猶豫地加入到主題性花鳥畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中，全身心地投入到花鳥畫創(chuàng)作中來。
在技術(shù)層次上，其“筆墨語言”個(gè)性鮮明，有著自己專屬的用筆用墨的方式方法。他多用寫意的筆法，集工筆花鳥畫、小寫意花鳥畫、大寫意花鳥畫的技法之長，通過改變傳統(tǒng)花鳥畫折枝構(gòu)圖模式，對表現(xiàn)對象進(jìn)行層層疊加、穿插，強(qiáng)化畫面的各種構(gòu)成關(guān)系創(chuàng)作出來的。
他注重對傳統(tǒng)筆墨的運(yùn)用，善于從吳昌碩、任伯年、陳白陽等前人的作品中汲取營養(yǎng)，豐富自己的筆墨表現(xiàn)力。從他的一些以傳統(tǒng)筆墨繪成的作品中，可以看出他的用功之勤。
他對創(chuàng)作保持著嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的態(tài)度，其作品大部分都以寫生作為依據(jù)。他的寫生過程不是簡單的搜集素材，而是以自然對象為參照，按照自己心中所想去組合畫面，再根據(jù)畫面的需要去添加筆墨。很多時(shí)候，他的寫生過程就是一次創(chuàng)作過程。
在畫室中，他又根據(jù)自己的構(gòu)思將多幅寫生作品進(jìn)行組合，再通過長時(shí)間的推敲和修改，使作品展現(xiàn)出墨與彩的韻味。通過作品完美地表達(dá)自己的美學(xué)思想，充分地體現(xiàn)自己的世界觀。
胡秋聲有著較為全面的藝術(shù)修養(yǎng)。他在篆刻和書法方面也有著較深的造詣。他15歲便加入安徽省書協(xié)，當(dāng)時(shí)被鄉(xiāng)里人視為“神童”。但他并沒有曇花一現(xiàn)，而是在藝術(shù)世界中縱馬奔馳。
他從不急功近利，也從未試圖一蹴而就。他明白，很多前輩大師們所走過的道路都布滿荊棘，因此要想在繪畫領(lǐng)域中獲得成功，就要付出超出常人的努力。
近幾年，他的書畫作品先后20余次入選中國書法家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國展覽，并在全國各地展覽中嶄露頭角。
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