《秋高氣爽圖》70cm-69cm
藝術(shù)家簡介
佘玉奇
1964年10月生于江蘇南通。中國美協(xié)理事，江蘇省美協(xié)常務副秘書長（主持工作），江蘇省美協(xié)常務理事，江蘇省中國畫學會副會長，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會副主任，其作品多次入選全國、全軍的書畫展并獲獎，作為國禮贈送外國政要。2016年，與宋玉麟、周京新、薛亮等著名畫家共同創(chuàng)作完成的山水畫《太湖春曉》，作為第十次中國文代會主題性作品亮相于人民大會堂。2017年，根據(jù)中國美協(xié)創(chuàng)作安排，與江蘇省文聯(lián)主席章劍華合作完成山水畫《日出正東峰》獻禮十九大，作品現(xiàn)懸掛于黨政軍重要會議場所北京京西賓館。2018年1月3日，由中國美協(xié)與江蘇省文聯(lián)共同主辦的“人間至味——佘玉奇畫展”，中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長徐里、省文聯(lián)主席章劍華、江蘇省美協(xié)主席周京新等300余人出席開幕式，徐里書記給予充分肯定，引起廣泛的社會反響。
縱論佘玉奇
讓人感受到江南的美好
玉奇這些作品，從生活中來，又到生活中去，既有名山大川的雄偉，又有江南煙雨的朦朧。他的山水讓人感受到江南的美好，人間的天堂。
——徐里，中國美協(xié)分黨組書記，駐會副主席，秘書長
清雅、靈敏、華滋的境界
我們在玉奇的作品當中，感受到一種清雅、靈敏、華滋的境界。這種清雅和靈敏，是他心靈的最好的寄托，也是他詩性最好的表達。這種華滋，是在他把握了筆墨語言和色彩語言，把握了水分和宣紙的多重關(guān)系之后，通過躬身百練的實踐而打造的一種技術(shù)與藝術(shù)與道相融匯的一種境界，也是他長期以來，人格修養(yǎng)的一種體現(xiàn)。
——吳為山，中國美術(shù)館館長，中國美協(xié)副主席
有氣勢又不失精致
佘玉奇的畫屬于江南山水，但與新金陵畫派又不完全一樣，他的山體結(jié)構(gòu)，還有樹的逆光畫法明顯有北派山水的特征，他的云很靈動、很透明，他的水很有質(zhì)感。玉奇是把各種技法、各種風格結(jié)合在一起并形成自己風格很成功的一位。玉奇能夠做到有氣勢又不失精致，在大的氣勢的控制下，一步一步深入局部，一個一個解決細微的主題，不是一般人能夠做到的，這是他筆墨功力的體現(xiàn)，也是他文化修養(yǎng)的凸顯。
——袁運甫,清華大學美術(shù)學院教授、博士生導師
在筆墨上是很講究
筆墨的濃淡、虛實，線條的剛?cè)?、輕重，造成一種起伏，造成一種節(jié)奏。佘玉奇筆力很有勁，剛?cè)徇@方面的結(jié)合得很好。畫水也很有特點，瀑布、云彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方。
——邵大箴，中央美術(shù)學院教授、博士生導師，中國美協(xié)理論委員會原主任
使人感覺到盛世狀態(tài)
玉奇與新金陵畫派也拉開了一定的距離，他的畫除了明凈秀潤外多了雄奇壯闊，他云氣、水口的處理上也有獨到之處，在新金陵畫派的基礎(chǔ)上，他做了很多推動，向前推進。畫家創(chuàng)作是個體勞動，個體勞動也牽扯到一個地域，牽扯到一個社會，現(xiàn)在很多人對他的作品產(chǎn)生興趣，就證明他在這個地域起到了積極作用。
——張道興，解放軍美術(shù)書畫研究院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任
美術(shù)圈里大家都非常認可他
玉奇讀的書多、走的路多，所以有才氣。他的作品非常具有時代感，而且意境清新，筆調(diào)高雅，是我們這一代人里邊的佼佼者，同時他還是美術(shù)界的組織者，是為人家做嫁衣的，但他也抓緊時間在進行創(chuàng)作，并取得了很大的成績。在我們美術(shù)圈里，大家都非常認可他，而且他的人品也好，畫品也高，所以我也希望他能夠取得更大的成就。
——丁杰，中國美協(xié)藝委會副主任，中國文聯(lián)創(chuàng)作中心主任
意境選擇中從不猶豫
玉奇把他刻意地把山水畫的意趣和意境放在第一位?？从衿娴漠?，撲面而來的是一種對生活的、對祖國大好河山的一種炙熱的愛。他的創(chuàng)作語言中常有一種淳厚的表現(xiàn)，這種淳厚，包括畫面、整個構(gòu)造、筆墨的情緒以及色彩筆墨的交融。他在具體的筆墨技術(shù)語言中則是比較淡然與淳厚的。
——周京新，江蘇省美協(xié)主席，江蘇省國畫院院長
形成了自己的特有的圖式
玉奇的山水畫從傳統(tǒng)中來，又跳出了傳統(tǒng)的范疇，構(gòu)圖非常宏大，形成了自己的特有的圖式，他非常講究用筆、用墨，色彩也比較豐富。當然他也嘗試現(xiàn)在很流行的潑彩山水，他對每一件作品，甚至每一個角落、每一棵樹、每一塊山石，每一片云彩，都有深入的思考，有精細的描繪，他的作品融進了他對藝術(shù)審美的一種表現(xiàn)或者一種判斷。
——劉偉冬，南京藝術(shù)學院院長
具有江蘇風格的畫家
玉奇的畫面有一份滋潤和圓潤，這與他讀書、做人以及江蘇地域文化影響是分不開的。我認為玉奇本人和作品都是值得研究的，他的整個發(fā)展過程給我們提供了一個很好的教科書式的示范。正是這一點，我覺得很多畫家應該向他學習，這不僅僅是技法，還有學習態(tài)度、學習方法，以及成長經(jīng)歷。
——高云，中國美術(shù)中國畫藝委會副主任，江蘇省中國畫學會會長
突破了一些傳統(tǒng)格局
玉奇在小寫意的基礎(chǔ)上，用色用彩更加大膽，面貌發(fā)生了很大的變化。潑墨、潑彩對于畫家技法的要求更高，是畫家在瞬間對紙張的把握，對筆墨和色彩的把握，玉奇在兩方面結(jié)合的非常好，如果玉奇在這條路上走下去，將來會取得更高成就。
——徐惠泉，江蘇省美術(shù)館館長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席
玉奇的畫有情有義
他沒有很職業(yè)化，不是官樣文章。他是能畫大畫的，雖然說可以以小寫大，但是大畫仍然是大畫，首先有大的格局和氣勢，甚至要大的體魄和氣量能控制，我們叫hold得住，同時有耐看的細節(jié)。就跟我們在舞臺上，演出大戲和唱一個折子戲，是兩個概念。所以他能夠在氣勢磅礴中做到精微，說明他形而上與和形而下結(jié)合得比較好。這與他的文化積累有極大的關(guān)系。
——胡寧娜，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省國畫院副院長
有自己獨到的個人創(chuàng)造
水和云都是比較虛的東西，山是比較實，實容易表達，虛很難表達，在虛中要見實，水是無形的，是流動的，瀑布也是無形的，但在他的畫面上，兩者表達十分精美。有對于樹木的處理，他已經(jīng)歸納出自己的一套繪畫語言，既不同于古人，也不同于今人，而是屬于佘氏，是佘家筆墨。
——薛亮，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席
有自己對當代山水的思考
玉奇的畫有兩塊，我覺得非常值得一談，第一是他畫的整體的氣息的那種雅致，他比較接近現(xiàn)代，我們這個時代，比較接地氣，整個的畫里面滲透的著一種氣息，一種文化的氣息；第二是他章法和構(gòu)圖有突破，不像過去我們傳統(tǒng)習慣中的那種平遠、高遠或者深遠。有一些他就是把一些景跟景的像截圖式的一種構(gòu)圖，表現(xiàn)出來，更能夠接地氣。
——劉赦，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，南師大美院院長
不出五年，作品會有一個新的飛躍
佘先生的繪畫表現(xiàn)得非常好,他的取法來自宋代,筆墨來自元代,至于明清，他的一個看法,都是對現(xiàn)實有一個新的創(chuàng)作醞釀。我相信他在一段時間內(nèi)的變化,就像《易經(jīng)》里講的“變易”，他現(xiàn)在是“簡易”，簡單的變化,他很快就會“變易”，不會超過5年,他的作品,會有一個新的飛躍。到那時，他不只是一個畫得很好的畫家,而且完全可以自成一家。
——黃光男，臺灣博物院原院長、臺灣藝術(shù)大學校長
對美的追求全世界是一致的
之前，看過許多中國畫展，佘先生的畫展給我留下的印象很深，他的畫與其他人的畫有不一樣，既有東方的韻味，又融入西方繪畫的元素，他的畫很有質(zhì)感，給我?guī)砹藦娏业囊曈X沖擊。不同地域、不同畫種對藝術(shù)評判不一定一致，但對美的追求全世界是一樣的，佘先生的畫很美，希望有機會到法國進行藝術(shù)交流。
——巴龍，法國巴黎大學藝術(shù)系教授
吸取了西方繪畫的色塊面的元素
佘先生的畫作體現(xiàn)了中國畫的特色，也吸取了西方繪畫的色塊面的元素，他的技法使畫面質(zhì)感很強，他畫的許多風景特別美。畫西方繪畫如何結(jié)合東方精神，是我看過佘先生畫展以后思考得最多的問題。
——帕克里夏.埃里斯，英國美術(shù)評論家
對西方繪畫創(chuàng)作有借鑒作用
佘先生這幅水墨畫給我的感覺非常強烈,這種黑白對比、構(gòu)圖比例關(guān)系，以及云彩和云彩下面的景色，畫面非常明快，對西方繪畫創(chuàng)作有借鑒作用?；厝ヒ院笪乙煤醚芯?，把中國水墨畫的元素融入西方繪畫的創(chuàng)作。
——歐陽歌，德國柏林美術(shù)家協(xié)會秘書長
作品欣賞
《遲遲日麗布韶光》70cm-69cm
《春深十里紅》45cm-53cm
《遠近山河近》70cm-69cm
《天地無私玉萬家》70cm-69cm
《山月臨窗近》68cm-68cm
《清江一曲抱山流》69cm-69cm
《畫中方有詩何必再為題》69cm-69cm
《云山秋色》70cm-69cm
《兩岸青山相對出》 70cm-69cm
《月色人家》200cm-220cm
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