金風(fēng)送爽，翰墨飄香。在這收獲的季節(jié)，辛守慶美術(shù)館迎來了開館十周年志慶暨辛守慶國畫精品展和中國國畫名家作品邀請展，這是高唐乃至全市書畫界值得慶賀的事情。辛守慶先生是我國當(dāng)代具有創(chuàng)作實力和有影響力的畫家，他的繪畫作品有著鮮明的地域特色和個人風(fēng)格。他承襲傳統(tǒng)，注重筆墨，但又化古為新，戛戛獨(dú)造。他的作品是弄筆起春風(fēng)，爛漫似天成，是抒情詩，是田園交響樂，是心靈的歌唱，是精神的桃花源，是集自然美、藝術(shù)美于一體的大化之作。
寫意工筆并駕齊驅(qū)
辛守慶先生在花鳥畫領(lǐng)域可謂是一位多面手。他的大寫意、小寫意、工筆作品相得益彰、相映成趣、自成一家。
大寫意作品《平湖三百里》《清蓮圖》《覓》《深秋》《一塘荷氣》《觀魚圖》《山村晚秋》《凌風(fēng)》等，水墨淋漓、以簡勝繁、飽墨酣筆、神飽趣足。大筆橫掃中，透出畫家的豪氣;毫飛墨噴間，溢出的是畫面的氣勢和張力。具有苦禪遺韻、阿壽(潘天壽)鴻泥，但又全然是自家的風(fēng)貌。
小寫意花鳥作品，是辛先生的看家絕技。他的小寫意作品，既有大寫意之筆力，又有工筆之細(xì)膩。工中融寫，寫中融工，多幅巨作皆為小寫意之佳構(gòu)。那生機(jī)勃勃的《花墻》，那似閃電、像飛蛇的《松風(fēng)》，那老干虬枝、葉繁杈密的《風(fēng)雨千秋》《雪中杜鵑》《慣看秋月春風(fēng)》，那千峰拔地、萬笏朝天、山比月高的《天地之間》，無不是畫家借景抒情、托物言志的佳篇巨構(gòu)。畫家深厚的寫實功底和筆墨當(dāng)隨時代的現(xiàn)代審美意識躍然紙上。
辛守慶的工筆花鳥作品也是功力彰顯、匠心獨(dú)運(yùn)。《綠水紅葉》《百合花》等作品，是把自然美上升到藝術(shù)美的典范之作?！督枪锨椤钒阎袊鴤鹘y(tǒng)工筆繪畫技巧與西方繪畫中的高光處理手法融為一爐，使畫作具有質(zhì)感、體積感、浮雕感，使人如聞瓜香，如見其瓤。題跋中的文字說明，使作品主題陡然高尚起來，給作品賦予了新的內(nèi)涵和意義。
《八仙沐浴》《生生不息》是工筆畫中的獲獎作品。前者紅藍(lán)白灰色彩的強(qiáng)烈對比、八仙的擬人化處理和流動的背景，使畫面充滿著律動感和視覺沖擊力。后者通過對各具神態(tài)的小雞和溫情脈脈的母雞的細(xì)致刻畫，透出的是生命不息的主題意義和對哲學(xué)人生的思考。
一位花鳥畫家，能在大寫意、小寫意、工筆中的一個領(lǐng)域，有世人稱道的佳篇巨構(gòu)已實屬不易，而辛先生能在三個領(lǐng)域，都有突破性作品享譽(yù)畫壇，令畫家、美評家嘖嘖稱贊，在眾多的花鳥畫家中，其成就可謂是鶴立雞群。
對真善美、藝術(shù)魂的形象化詮釋
發(fā)現(xiàn)生活美，追求藝術(shù)上的真善美，是藝術(shù)家的創(chuàng)作要旨之一。羅丹曾經(jīng)說過：“生活中不缺少美，而缺少發(fā)現(xiàn)……所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來?！迸颂靿鄞髱熞苍f過：“大自然中到處充滿著詩情畫意，不過是有待慧眼慧心的人隨意拾取罷了?！?/p>
辛守慶先生有一雙發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的眼睛和雙手?，F(xiàn)實生活中平凡的題材，經(jīng)過他的藝術(shù)再創(chuàng)造，就有了嶄新的美學(xué)上的意義。
觀看辛先生的作品，總給人一種視覺上的美的愉悅感、心靈上的陶醉感、精神上的向上感。這是畫家在現(xiàn)實生活中注重觀察和思考，注重對發(fā)現(xiàn)美創(chuàng)造美能力鍛造的緣故。很難想象，一個對生活充滿冷漠、對社會充滿敵視的畫家能創(chuàng)作出真善美的作品來。在辛先生的筆下，那一枝一葉、一鳥一禽、一山一石、一家一戶，都是真善美的化身，都傾注了畫家的內(nèi)心感受和愿望，都是畫家對生活、對萬物充滿愛的結(jié)晶。那竊竊私語的《相依》，那老牛舐犢式的《合家歡》，那齊聲高歌、爭奇斗艷的《迎風(fēng)醉露》，那春風(fēng)又綠北國岸的《又是一年春草綠》等，都浸透著一個字——美。
辛先生能從平凡的萬物中，發(fā)現(xiàn)出不平凡的美來，究其原因，是他能夠用心把世間萬物當(dāng)作美好的生靈來對待，他能有如宋代文同所云“竹如我、我如竹”和畫花似聞香、畫鳥如對語的感覺，他能把自己對生活的愛和創(chuàng)作激情完全傾注在對客觀事物的觀察、提煉、升華和創(chuàng)造上。
藝術(shù)手法的獨(dú)到和多樣化
辛守慶的花鳥畫，能達(dá)到一個較高的層次，與他藝術(shù)手法的獨(dú)到和多樣化密不可分。
他的多幀巨幅大作，都具有構(gòu)圖飽滿、整體感、韻律感、節(jié)奏感強(qiáng)的特點和畫意直伸畫外之感，具有大花鳥意識和大花鳥繪畫語言。
他擅于畫蓊郁茂密的各種樹木，枝干交叉，葉片層疊，穿插聚散有序，疏密開合有致，脈絡(luò)清晰，走向分明，繁而不亂。許多作品運(yùn)用了他自己獨(dú)創(chuàng)的特技畫法，使畫面具有了形式美感和表現(xiàn)力，使創(chuàng)作對象更加傳神逼真。
最讓人稱道的是，辛先生獨(dú)創(chuàng)了一種“雞”的形象，他對雞情有獨(dú)鐘。他筆下的雞，不管是雄雞、母雞、雛雞，都富有人情味，都運(yùn)用了擬人化和夸張的藝術(shù)手法?！半u”的形象，是一個最平凡的題材，畫不好容易落俗套，越是人們常見的越不容易畫好，也正如畫訣所言：畫樹莫畫柳，畫獸莫畫狗，畫人莫畫手。寧畫魔鬼巨龍，不畫人體草蟲?；B畫家大都喜愛畫雞，這與“雞”的諧音“吉利”有關(guān)。再者，雞的性格品質(zhì)令人敬慕。雞有五德：頭戴冠者——文也;足搏距者——武也;敵在前敢斗者——勇也;見食相呼者——仁也;守夜不失時者——信也。辛先生有一刻章，上刻“五德堂”，可見，畫家畫雞已上升到道德人性的范疇。
我喜愛辛先生筆下的大寫意雄雞，這完全是疾風(fēng)走筆寫出來的，是畫家激情的表現(xiàn)。那引吭高歌、高視闊步《一叫千門萬戶開》的群雞，那顧盼呼應(yīng)、雄心勃勃《聲聲喚得乾坤白》的雙雞，那回首凝望、高瞻遠(yuǎn)矚、傲視群雄的《凌風(fēng)》獨(dú)雞，無不是畫家借雞的形象而對人的禮贊。辛先生能在一個最平凡最俗氣的題材領(lǐng)域，用自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫語言，創(chuàng)造出昂揚(yáng)向上的藝術(shù)形象來，是非常不容易的。
辛先生筆下的許多藝術(shù)形象，都具有擬人化的特點和象征意義。如《相依》中呢喃細(xì)語的一對小鳥，就像是一對談戀愛的情人在互訴衷腸、依依不舍?！栋讼摄逶 分械娜藚?，完全賦予了人的特征。有的翩翩起舞，上演水上芭蕾;有的輕松暢游，彰顯怡然自得。幾片紅葉，似道具，似布景，增加了色彩的豐富性和對比感。那《寂靜的山林》《寂靜的山村》，正是畫家借景抒情，高歌人與自然和睦相處、相互依存、共創(chuàng)美好家園的內(nèi)心寫照。《舞龍蛇》作品，滿紙松柏和橫桿老枝，但在畫家的眼中，卻像是條條巨龍在飛舞。代表作《參天》，在中國美協(xié)主辦的“正義、和平——紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年國際美術(shù)作品展覽”中榮獲特別獎金牌。那撲面而來、頂天立地的棵棵巨型松柏，不正是正義力量的化身嗎?畫家用擬人、夸張、象征手法，賦予了作品深刻而嚴(yán)肅的主題。
縱觀辛守慶的花鳥畫作品，有抒情曲式的《小夜曲》《月光》《搖籃曲》《維也納森林》，有熱情奔放式的《吉普賽之歌》《歡樂頌》《春之聲》《圣母頌》，有玉振金聲、黃鐘大呂式的《命運(yùn)》《英雄》。他的作品是花的世界、鳥禽的家園、萬木的生長地，是令人陶醉的交響樂曲。
值辛守慶美術(shù)館開館十周年之際，筆者期待辛先生有更多更美更好的佳作問世，祝愿辛先生寶刀不老，藝術(shù)長青!
□張志忠
