各位書友，本期書法第一網(wǎng)與您一起梳理一下古代一些書法大家，僅供參考！
1、“書圣”——王羲之
東晉·王羲之《蘭亭序》
“書圣”——王羲之（公元303年-公元361年），字逸少，號(hào)澹齋，原籍瑯琊臨沂（今屬山東）人，后遷居山陰（今浙江紹興），其家族為晉代豪族。他的祖父王正為尚書郎。他的父親王曠為淮南太守，曾倡議晉室渡江，于江左稱制，建立東晉王朝。王羲之的伯父王導(dǎo)更是名聞?dòng)谑?，是東晉的丞相，而他的另一位伯父王敦是東晉的軍事統(tǒng)帥。王羲之是東晉偉大的書法家，被后人尊為“書圣”。其官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，世稱“王右軍”、“王會(huì)稽”。王羲之對(duì)真、草、行主體書法造詣都很深。少?gòu)氖甯笇W(xué)書，后又師從衛(wèi)夫人（即衛(wèi)鑠，王羲之姨母，衛(wèi)夫人很早就以大書法家鐘繇為師，是名望遠(yuǎn)播海內(nèi)的著名書法家）學(xué)書，得見漢魏以來諸名家書法，草書學(xué)張芝，正書學(xué)鐘繇，兼善隸、草、正、行各體，精研體勢(shì)，心摹手追，博采眾長(zhǎng)，冶于一爐，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然，豐神蓋代”的行書。書法特點(diǎn)是，用筆細(xì)膩，平和自然，瀟灑多變；筆勢(shì)委婉含蓄，收放有致，健秀俊明；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，美侖美奐?？瑫鴦?shì)巧形密，以《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》為最；行書遒美自然，以《蘭亭序》為最；草書濃纖折中，以《快雪時(shí)晴貼》、《初目貼》等為最。唐太宗視為國(guó)寶，號(hào)令天下書家臨摹他的字體，其書法成為代替漢魏筆法的書體正宗。其字被譽(yù)為“清風(fēng)出袖，明月入懷”，“飄若浮云，矯若驚龍”， “鐵書銀鉤，冠艷古今”。據(jù)說其行書真跡《蘭亭序》隨葬李世民，現(xiàn)傳世均為臨摹本。代表作品有楷書《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》、行楷《蘭亭序》等。其中《蘭亭序》為歷代書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”，是歷代書家爭(zhēng)相學(xué)習(xí)臨摹的范本。近年來隨著古書畫市場(chǎng)的活躍，其書法作品（或摹本）拍賣價(jià)值逐漸躍升，草書《平安帖》在2010年中國(guó)嘉德秋拍“清代宮廷藝術(shù)集萃”夜拍中以3.08億元成交，成為近年來拍賣中為數(shù)不多的超億元作品之一。
2、“楷書四大家”之一——?dú)W陽(yáng)詢
唐·歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘碑》局部
“楷書四大家”之一——?dú)W陽(yáng)詢（公元557年-公元641年），字信本，潭州臨湘（(今長(zhǎng)沙市)人，與唐代顏真卿、柳公權(quán)、元趙孟頫并稱為“楷書四大家”。聰敏勤學(xué)，讀書數(shù)行同盡，少年時(shí)就博覽古今，精通《史記》、《漢書》和《東觀漢記》三史，尤其篤好書法，幾乎達(dá)到癡迷的程度。有一次歐陽(yáng)詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細(xì)觀看了一陣才離開，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次，而不愿離去，便干脆鋪上氈子坐下反復(fù)揣摩，最后竟在碑旁一連坐臥了三天才離去。隋時(shí)官至太常博士,唐官至銀青光祿大夫、率更令，因此又稱“歐陽(yáng)率更”。在書法上，博取眾長(zhǎng)，融匯貫通，自成一家，兼善眾體，揚(yáng)名高麗，與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“初唐四家”。書法以“武庫(kù)矛戟”與“勁險(xiǎn)”為特色，筆力險(xiǎn)勁，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”，對(duì)后世影響很大。唐張懷瓘在《書斷》中稱，其書“八體盡能，筆力勁險(xiǎn)，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人?！彼目瑫闯鰸h隸，骨氣勁峭，法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆勢(shì)開張，于平正中見險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見飄逸，筆畫穿插挪讓極有法度。他的正書以“九成宮”為本色，而“化度寺”溫潤(rùn)含蓄，成就最高。小楷則稍具姿色，以“千字文”為代表。行草雖不算清雅，仍有“跌宕流動(dòng)”之勢(shì)，以《史事帖》為代表。在書法理論上，最大貢獻(xiàn)是他對(duì)楷書結(jié)構(gòu)的整理，名為“歐陽(yáng)詢?nèi)ā?，這種研究完全擺脫了不穩(wěn)定字形的無規(guī)律性變化，進(jìn)入造型分析的層次，書法結(jié)構(gòu)的成熟觀念，至此才算是真正成立。墨跡流傳至今的有《卜商帖》、《張翰帖》、《夢(mèng)奠帖》和行書《千字文》等。碑刻有《九成宮醴泉銘》（原碑在陜西麟游九成宮，剜鑿過多，原貌已非；該碑最佳的宋代拓本1956年張明善捐文化部文物局后珍藏于北京故宮博物院）、《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術(shù)的瑰寶。主要著作有《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等，比較具體地總結(jié)了書法用筆、結(jié)體、章法等書法形式技巧和美學(xué)要求，是我國(guó)書法理論的珍貴遺產(chǎn)。他在長(zhǎng)期的書法實(shí)踐中總結(jié)出練書習(xí)字八法，即：（點(diǎn)）如高峰之墜石；（橫戈）如長(zhǎng)空之新月；（橫）如千里之陣云；（豎）如萬(wàn)歲之枯藤；（堅(jiān)戈）如勁松倒折，落掛石崖；（折）如萬(wàn)鈞之弩發(fā)；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。
3、“楷書四大家”之一——顏真卿
唐·顏真卿《多寶塔》局部
“楷書四大家”之一——顏真卿（公元709年-公元785年），字清臣，唐京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中唐時(shí)期書法創(chuàng)新的杰出代表人物，以創(chuàng)立 “顏體”楷書與歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、趙孟頫并稱“楷書四大家”。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學(xué)褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取“初唐四家”特點(diǎn)，兼收篆隸和北魏筆意，博取眾體之精，融貫已意，與王羲之的典型技法相對(duì)，開創(chuàng)書法新風(fēng)氣，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，筆刀墨劍，雄風(fēng)萬(wàn)丈，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。他的楷書端莊雄偉，氣勢(shì)開張，使楷書臻于極境，現(xiàn)在我們還不能超越他的境界，正所謂“閑氣古今三鼎足，杜詩(shī)韓筆與顏書”。 蘇軾曾云：“詩(shī)至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！保ā稏|坡題跋》）他的書法宛如其人，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破唐初的墨守成規(guī)，自成一體。他的正書，以博厚雄強(qiáng)著稱，“鋒絕劍摧，驚習(xí)逸勢(shì)”，以《顏世家廟碑》為代表；至于摩崖大家，大刀闊斧，氣勢(shì)磅礴，以《大唐中興頌》最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推《李玄靖碑》；行草，蒼勁有力，古意盎然，以《祭侄稿》為第一，被譽(yù)為“天下第二行書”；行書，遒勁舒和，神采飛動(dòng)。宋歐陽(yáng)修評(píng)之，“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人”。宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書斷》中列其書法為“神品”，并評(píng)說，“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也?！逼鋾E作品眾多，據(jù)說流傳下來的有130多種，為后人看重的楷書有《多寶塔》、《東方朔畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》、《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正而不拘、莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，在歷代楷書大家中成就最高。
4、“狂草”大師——懷素
唐·懷素《自敘帖》局部
懷素（公元737年-公元799年），字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南長(zhǎng)沙）人，后徙家京兆（今西安），唐代杰出的書法家，書史上稱他“零陵僧”。自幼聰明好學(xué)，據(jù)說他為練字種了一萬(wàn)多棵芭蕉，用蕉葉代紙、勤學(xué)精研，這就是有名的懷素芭蕉練字；又用漆盤、漆板代紙，寫至再三，盤板都穿，用過的禿筆能堆成小堆，故有“禿筆成?！敝f。懷素書根深葉茂，“自謂真出鐘(鐘繇)，草出張(張芝)”。他拜書法大師顏真卿為師，顏真卿曾將“草圣”張旭筆法授與懷素。與其師顏真卿一樣，其書法既得名家真?zhèn)鳎灿小胺磦鹘y(tǒng)”傾向，繼承創(chuàng)新使其在千古書壇上自成大家，獨(dú)樹一幟。他以“狂草”出名，運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬(wàn)變。他也能做詩(shī)，與李白、杜甫、蘇渙等詩(shī)人都有交往。他生性放縱，好飲酒，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時(shí)人謂之“醉僧”。在書法上，尤以草書成就最高，狂草繼承張旭又有新的發(fā)展，謂“以狂繼顛”，并稱“顛張醉素”。草書有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《圣母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》、《四十二章經(jīng)》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草筆》等，其中《食魚帖》極為瘦削，骨力強(qiáng)健，謹(jǐn)嚴(yán)沉著。存世草書墨跡很多，著名的有《東陵圣母帖》、《論書帖》、《苦筍帖》、《千字文》、《自敘帖》等，均為狂草，筆勢(shì)狂怪怒張，雄強(qiáng)狂縱，變化莫測(cè)，神采飛舞，一直為世人所推崇。
5、“楷書四大家”之一——柳公權(quán)
唐·柳公權(quán)《神策軍碑》局部
“楷書四大家”之一——柳公權(quán)(公元778年-公元865年)，字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀縣）人，唐代著名書法家。一生歷仕七朝，得穆宗、文宗、宣宗三朝之寵，封河?xùn)|郡開國(guó)公，追贈(zèng)太子少師，故世稱“柳少師”。博貫經(jīng)術(shù)，通音律。書法初學(xué)鐘繇、王羲之，精研褚遂良、歐陽(yáng)詢、顏真卿，然后自成一家。字體勻衡瘦硬，追魏碑“斬釘截鐵”之勢(shì)，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊?！皶F瘦硬方通神”，是其作品的真實(shí)寫照。主要特點(diǎn)是，避開顏?zhàn)址蕢训呢Q畫，把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬；吸收北碑中方筆棱角分明的長(zhǎng)處，把點(diǎn)畫寫得好象刀切一樣爽利深挺；吸取虞、歐楷書結(jié)體上的緊密和顏楷結(jié)體的縱勢(shì)，寫出了獨(dú)樹一幟的柳體。所寫楷書，體勢(shì)勁媚，骨力剛健，借鑒顏體的雄中兼秀，變?yōu)樽约旱男阒杏行?。因柳字清瘦硬朗，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云，“用筆在心，心正則筆正”。穆宗為之改容，如其筆諫也。宋米芾贊曰：“修養(yǎng)已成，神氣清健，無一點(diǎn)塵俗?！彼沃扉L(zhǎng)文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最，草不失能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自成名家?！惫P法上，極力改變右軍書法形式，融匯自己的新意，后世學(xué)書者不少以柳字為楷模。傳世墨跡有《送梨帖題跋》，碑刻有《金剛經(jīng)碑》、 《玄秘塔碑》、《神策軍紀(jì)圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲陽(yáng)郡王苻璘碑》、《魏公先廟碑》、《高元裕碑》、《馮宿碑》、《蘇夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》等。影響較為突出的有《金剛經(jīng)碑》（上海博物館藏）、 《玄秘塔碑》（今藏于西安碑林）、《神策軍紀(jì)圣德碑》（今藏于西安碑林）等，成就最高的是《金剛經(jīng)》。
6、宋四家之一—— 蘇軾
北宋·蘇軾《黃州寒食帖》局部
蘇軾（公元1037年-公元1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今屬于四川）人。他和他的父親蘇洵、弟弟蘇轍以詩(shī)文著稱于世，世稱“三蘇”。蘇軾是北宋杰出詩(shī)人，乃豪放派詞人巨擘，文為唐宋八大家之一。他的書法從“二王”、褚遂良、李北海、顏真卿、柳公權(quán)、徐浩、楊凝式、李建中等各家中汲取營(yíng)養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。其書法心得有，“作字之法，識(shí)淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心、目、手俱得之矣”；“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”；重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫。他在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上，用傳統(tǒng)技法進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡(jiǎn)單機(jī)械的模古；在執(zhí)筆方法上運(yùn)用異于常人的特殊方法，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)，用筆多取側(cè)勢(shì)，使其字具有向右略斜、扁平稍肥、圓勁灑脫的特征。蘇軾繪畫師從文同（即文與可），比文更加簡(jiǎn)勁，且具掀舞之勢(shì)。作畫論畫重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，反對(duì)形似，反對(duì)程式束縛，提倡“詩(shī)畫本一律，天工與清新”，高度評(píng)價(jià)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)造詣。為以后“文人畫”的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。存世書跡有《黃州寒食詩(shī)》、《赤壁賦》、《答謝民師論文》與《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》等。其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩(shī)》、《寒食詩(shī)》、《蜀中詩(shī)》等。存世畫跡有《古木怪石圖卷》、《竹石圖》；近年發(fā)現(xiàn)的《瀟湘竹石圖卷》也是他的作品。
7、宋四家之一—— 黃庭堅(jiān)
北宋·黃庭堅(jiān)《砥柱銘》局部
黃庭堅(jiān)（公元1045年—公元1105年），字魯直，號(hào)山谷道人，涪翁，江西修水人，后世稱他黃山谷，北宋詩(shī)人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖。其詩(shī)與蘇軾齊名，人稱 “蘇黃”，書與蘇、米、蔡并稱“宋四家”?！端问贰の脑穫鳌贩Q，“庭堅(jiān)學(xué)問文章，天成性得”，陳師道謂其“詩(shī)得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家?！彼c張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門，天下稱為“蘇門四學(xué)士。”其自認(rèn)為，“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！彼男袝纭端娠L(fēng)閣》、《蘇軾寒食詩(shī)跋》，用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！逼鸸P處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎，善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺；結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著，點(diǎn)畫用筆“沉著痛快”，結(jié)體舒展大度。他的草書《花氣詩(shī)》筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動(dòng)”，其美韻不亞于行楷書，趙孟頫贊曰，“黃太史書，得張長(zhǎng)史圓勁飛動(dòng)之意”、“如高人雅士，望之令人敬嘆”。主要墨跡有《松風(fēng)閣詩(shī)》、《華嚴(yán)疏》、《經(jīng)伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊游詩(shī)》、《苦筍賦》等。書論有《論近進(jìn)書》、《論書》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》著錄。其書法《砥柱銘》卷在2010年保利春拍夜場(chǎng)中以3.9億元成交，加上12%的傭金，總成交價(jià)達(dá)到了4.368億元。這一價(jià)格，不僅打破了2009年保利拍場(chǎng)誕生的明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品成交紀(jì)錄，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過5年前《元青花鬼谷下山圖罐》（元代青花罐）在英國(guó)倫敦佳士得創(chuàng)下的2.3億元中國(guó)藝術(shù)品成交世界紀(jì)錄。
8、宋四家之一—— 米芾
北宋·米芾《苕溪詩(shī)卷》局部
米芾（公元1051年—公元1107年），初名黻，后改芾，字元章，號(hào)襄陽(yáng)居士、海岳山人等，中國(guó)北宋書法家、畫家、書畫理論家。祖籍太原，后遷居湖北襄陽(yáng)，長(zhǎng)期居住潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎（為唐宋時(shí)在禮部管文翰的官，又稱作“南宮舍人”），后世也稱他為“米南宮”。個(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，人稱“米顛”。善詩(shī)，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，俊邁豪放，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。初師法歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)，字體緊結(jié)，筆畫挺拔勁?。缓筠D(zhuǎn)師王羲之、王獻(xiàn)之，體勢(shì)展拓，筆致渾厚爽勁。在書法方面，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱“宋代四大書法家”；雖同為“尚意”，但更多屬于傳統(tǒng)“尚法”派，屬守晉法，自題齋號(hào)“寶晉齋”，崇尚“二王”，深得“二王”父子筆意，尤其擅長(zhǎng)臨摹，人稱其字為“集古字”。他提倡在“二王”基礎(chǔ)上，追求“平淡天真”意趣。宋四家中以米芾行書成就為最高。米芾在廣摹前人的基礎(chǔ)上，善于化古為新，集眾家之長(zhǎng)，成自家面目。用筆，中側(cè)鋒相互配合，有“八面出鋒”之譽(yù)，自稱“刷字”。結(jié)體錯(cuò)落有致，章法疏密相間，受到同時(shí)代人及后代人的極高評(píng)價(jià)。蘇軾說它“超逸入神”，“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已”。 黃庭堅(jiān)評(píng)其書：“元章書如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹，書家筆勢(shì)，亦窮于此”。宋孫覿說：“南宮……每出新意于法度之中，而絕出筆墨蹊徑之外，真一代之奇跡也”。米芾書論頗多，著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評(píng)字帖》等，顯示了他卓越的膽識(shí)和精到的鑒賞力，對(duì)前人多有譏貶，然決不沿用古人的說法，為歷代書家所推崇。米芾擅水墨山水，人稱“米氏云山”，但米芾畫跡不存于世。目前能見到的《珊瑚筆架圖》、《春山瑞松圖》不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作，也很難說是真正意義上的“米畫”。米芾以畫代筆，頗有意趣。傳世書跡很多，行書以《蜀素帖》（摹本現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院）、《苕溪詩(shī)帖》（摹本北京故宮博物院藏）流傳最廣，還有《向太后挽辭》、《拜中岳命帖》、《珊瑚帖》、《多景樓詩(shī)》、《虹縣詩(shī)》、《研山銘》等；草書有《論書帖》、《元日帖》等。
9、“楷書四大家”之一——趙孟頫
元·趙孟頫 《續(xù)千字文卷》局部
“楷書四大家”之一——趙孟頫（公元1254年—公元1322年），中年曾作孟俯,字子昂，號(hào)松雪、松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，浙江吳興（今浙江湖州）人，宋太祖十一世孫，秦王趙德芳之后人，元代著名畫家，“楷書四大家”（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙家藝風(fēng)，世代相傳，堪稱書畫世家。其父趙與訔書畫與收藏俱精；妻管道升是擅畫墨竹梅蘭，在古代女書法家中地位僅次于王羲之老師衛(wèi)夫人的著名書畫家；子趙雍、孫趙麟也名列元代畫家之林。趙孟頫是中國(guó)文化藝術(shù)史上少有的全才，能詩(shī)善文，通曉音律，熟諳道釋，擅金石考古，精鑒賞收藏。書畫方面，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，也無所不精，被稱為“元人冠冕”。畫風(fēng)不拘一格，作品面目多樣，追求古意的筆墨和物態(tài)的自然。山水畫取法董源和李成，人物、鞍馬師從李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鳥，均以筆墨蒼潤(rùn)見長(zhǎng)，以飛白法畫石，以書法筆調(diào)寫竹，突破了南宋畫院格調(diào)的藩籬，打破了“馬夏”江山的“清一色”局面。古木竹石和花鳥畫方面最有代表性的作品就是藏于故宮博物院的《秀石疏林圖》卷和《古木竹石圖》軸；上海博物館藏的趙孟頫《出墻圖》以青色寫竹，故宮博物院藏《幽篁戴勝圖》則筆法工細(xì)，得院體花鳥畫法遺意。傳世山水作品有《秋郊飲馬圖》（北京故宮博物院藏），《重漢疊嶂圖》、《吳興清遠(yuǎn)圖》（上海博物館藏），《水村圖》（北京故宮博物院藏），《幼輿丘壑圖》（美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏），《鵲華秋色圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等。作為一代宗師，不僅他的友人高克恭、李仲賓，妻子管道升、兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤(rùn)、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元中后期黃公望、元末倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn)，使元代文人畫久盛不衰，在中國(guó)繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。他與兒子趙雍、孫子趙麟曾同時(shí)作《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，被世人傳為佳話，視為瑰寶；目前三幅畫都流傳至美國(guó)，由大都會(huì)博物館收藏。書法方面，最先將“詩(shī)、書、畫”三絕合為一體，而成就最高的是楷書和行書。無論楷書還是行書，都很工整，四平八穩(wěn)。溫和、典雅是他書法的主要特色。他將晉人筆法的精微之處大大地簡(jiǎn)化，作品洋溢著高貴、典雅的氣息。他的書法成就和觀念，深深地影響了后來人。不僅同時(shí)代的一些名家，如鄧文原、鮮于樞紛紛以他為榜樣，明代的祝允明、文徵明，清代的劉墉、乾隆帝也從中汲取了不少營(yíng)養(yǎng)。整個(gè)元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟頫的光環(huán)之中?？梢哉f，他是上承晉唐，下啟明清的一個(gè)重要的橋梁式人物，他是繼王羲之、顏真卿之后，在中國(guó)書法史上第三個(gè)影響深遠(yuǎn)的大師。后世學(xué)趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本也非常風(fēng)行。傳世的楷書名作有《帝師膽巴碑》（北京故宮博物院藏）、《湖州妙嚴(yán)寺記》（真跡曾藏明代項(xiàng)元汴天籟閣，后流出國(guó)門，現(xiàn)藏美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館）、《仇鍔碑》（趙孟頫法書珍品之一，收入了趙孟頫的仇鍔墓碑銘，楷書，紙本，篆題“有元故奉議大夫福建閩海道肅政廉訪副使仇府君墓碑銘”?，F(xiàn)藏日本京都陽(yáng)明庫(kù)）等；小楷有《汲黯傳》（現(xiàn)藏于東京）等；行書作品較多，如《洛神賦卷》、《赤臂二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等。鑒于趙孟頫在美術(shù)與文化史上的成就，1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。在日本、美國(guó)等地珍藏的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作藝術(shù)神品。他的書畫作品在近年來拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高，其行書《洛神賦》在2010年1月21日中國(guó)嘉德秋拍“宋元明清書法墨跡”專場(chǎng)中以8008萬(wàn)元成交。
10、晚明最杰出、影響最大的書畫家——董其昌
明·董其昌《白羽扇賦》卷 局部
“華亭派”的主要代表、晚明最杰出、影響最大的書畫家——董其昌(公元1555年—公元1636年)，字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭(今上海松江)人，官至南京禮部尚書，太子太保等職。他是一名全才式的畫家，詩(shī)文書畫都很精通。他堪稱海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。繪畫方面倡導(dǎo)“南北宗論”；書法以行草書造詣最高，廣泛學(xué)習(xí)古人，開始學(xué)唐人，后來覺得唐書不如魏晉，改學(xué)鐘繇、王羲之，最后綜合晉唐宋元各家書風(fēng)，自成一種風(fēng)格，圓勁秀逸，平淡古樸，用筆松弛，墨色清淡。章法上，字與字、行與行之間布局疏朗勻稱；整體上，有種飄飄欲仙的味道，追求“士氣”和“文人氣”。明末書評(píng)家何三畏稱董其昌的書法，“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動(dòng)腕指間，此書家最上乘也。”作畫強(qiáng)調(diào)寫意，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩?！盀t灑生動(dòng)”的山水畫他特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮，無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌的設(shè)色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態(tài)極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟頫的青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機(jī)盎然。尤其是他兼長(zhǎng)書法、詩(shī)文，每每繪完山水，題以詩(shī)文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩(shī)、書、畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境，成為文人畫追求意境的典范。他還精于收藏和鑒賞，曾珍藏董源、范寬的《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》4幅山水畫，并以“四源堂”名齋，精選李思訓(xùn)《蜀江圖》、《秋江待渡圖》，董源《征商圖》、《云山圖》、《秋山行旅圖》，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》，江癸道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王蒙《秋山圖》、《宋人冊(cè)頁(yè)》等18幅，足以傲視當(dāng)代。一生勤于書畫，又享高壽，所以傳世作品很多，其作品歷來是海內(nèi)外大收藏家尋覓的目標(biāo)。書法代表作有早期小楷《月賦》、 晚期的《三世誥命》，行書有《李白月下獨(dú)酌》詩(shī)卷、《前后赤壁賦冊(cè)》等，畫作有故宮博物院收藏的《高逸圖》軸（略仿倪、黃、筆墨麗秀，是中晚年佳作）、《關(guān)山雪霽圖》卷（作于81歲，是老年的力作，根據(jù)卷末自題，此卷是從關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》原幅改寫而成），上海博物館收藏的山水畫《江干三樹圖》、《秋興八景》大畫冊(cè)（為董其昌一生之精心杰作，與此同樣還有一本大畫冊(cè)，已流往海外）等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》、《畫旨》等文集。
編輯：書法第一網(wǎng)
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