現(xiàn)在大家對音樂品質越來越挑剔了MP3要求的品質也是越來越高了，
一般MP3壓制可分為幾個階段：
第一個階段是最早期的128K=CD音質~由于MP3剛出現(xiàn)使人們在感嘆能
有那么大的壓縮率的情況下居然會有如此的音質表現(xiàn)力。
不過很快人們就發(fā)現(xiàn)128K的MP3在音質的高頻
部分和細小音節(jié)跟原版有非常大的差距。所以就有了第二個階段。
第二個階段192K=CD然而，當大家對128K不滿的時候192K就成了CD音質的統(tǒng)稱，
因為在一定程度上192K對128K來說音質的表現(xiàn)應該算有了一個質的飛躍，
但是依然無法阻止MP3在高復雜音頻下音頻的流失，所以192KMP3的音質很快又被人們否定了。
就有了MP3音質的大討論和爭議。很多人喜歡用320K因為那是MP3音質里的極限，
如果用320K那么很多人往往無法接受一首歌有超過10M容量的MP3。
壓縮軟件也是大家一直都很頭痛的問題，傳統(tǒng)壓縮軟件都是以暴力般的壓制方法，
使MP3會損失很多音頻，比如插弦聲在以往的MP3是聽不到的。
所以MP3在大家的印象里已經(jīng)成了音質差的代名詞。
當人們對MP3音質有不少失望時！LAME的出現(xiàn)讓人們驚嘆MP3的音質
原來還是可以那么
出色。獨創(chuàng)的心理聲學和改佳壓縮模式在最大程度上
還原CD原版音頻。
（新版本LAMEq=0VBR和CBR320K壓縮方式）
甚至用線譜測也幾乎能跟音源達到一至。但畢竟是有損壓制。
想完全還原那還是不可能的，所以心理聲學模式應該是最佳的選擇~
下面就來介紹MP3的幾種壓制方式：
第一種就是傳統(tǒng)的CBR（Constents BitRate）。就是靜態(tài)比特率。
CBR約定死了MP3的采樣率為固定值。一首MP3從頭至尾為某固定值如192KBit/s
進行壓縮如果這種壓制模式在固定比特率下如（192K）復雜段落音頻是無法滿足，
而低頻下又是浪費容量。在容量一定的情況下，音質的表現(xiàn)只能說是差強人意。
想要音質到達最好。也只能把它壓成320K，然而容量實在是不能讓人接受。
特別是那些擁有容量較少的MP3隨身聽但又想要高品質MP3的朋友。用起來確實是
左右為難啊。
第二種是VBR：全稱是Variable BitRate，就是動態(tài)比特率。
就是在音頻中找出與音頻最適合的比特率進行壓制，
使其在控制容量大小的情況下把音質提到最佳。
VBR采取了一種全新的，全程動態(tài)調節(jié)技術的壓縮方法。當在低頻或無頻段時，
VBR會自動采用的比特率如32KBit/s對音質進行壓縮；當在高音段時會用較高的
比特率如224KBit/s或256KBit/s對音質進行壓縮；當在級高端時則采用最高320KBit/s進行
壓縮。VBR MP3就是在控制文件大小的情況下，最大限度的提高了MP3的音質，
LAME(新版本3.97B1)徹底改變最早期(VBR)只調節(jié)碼率不注重音質的特點，
加入了Xing VBR標簽.修復了VBRMP3~時間不準的問題!
在新版本中不斷完善的VBR調節(jié)碼率。
<<<其壓縮模式是在DOS模式下將音頻切割，分段處理。
加入了獨創(chuàng)的心理聲學分析alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體），
不過VBR一共分為9個音質單位從(q0-q9)在q0單位下音質的表現(xiàn)堪稱完美,能夠將節(jié)省下下的bits用于純粹的音樂部分（從而提高音質）。
，(q0VBR=俗稱的極高品質動態(tài)模式)這里我們將其稱為極品VBR(推薦使用)
第三種就是ABR：就是平均動態(tài)比特率。
指定VBR控制在某個比特率然后利用VBR對音頻的解析調解MP3大小。
是人們想在控制MP3容量在一定的情況下，又想要追求音質的一種壓制方法。
就是在VBR中固定一個碼率標準。比如把VBR平均控制在192Kbps的標準上
讓VBR根據(jù)音頻調節(jié)VBR碼率，雖然后面得出的音樂體積比較統(tǒng)一，而音樂質量就參差不齊。
誤區(qū)一：VBR比特率越高等于音質越好，理論上是這樣，
但是VBR本身的作用就是調節(jié)比特率，比特率的高低要取決于歌曲本身音源的質量或復雜程度，
由于不同歌曲本身幀數(shù)的區(qū)別，VBR在壓縮的時候會根據(jù)歌曲自動調節(jié)幀數(shù)，
一首歌曲被分為上萬幀進行分析壓制，最后得出的平均數(shù)為最后的比特率。
所以VBR壓制的MP3的音質是不能從比特率的高低上分辨出來的。
這就是我們經(jīng)?？吹奖忍芈逝紶柌粫钦麛?shù)的原因了。
（一般正版CD壓出來的最后比特率都比較高，一般都會超過200K，
那是正版CD在音質的音頻質量都要求的很高）
現(xiàn)在網(wǎng)上流行的192K VBR是屬于ABR！
因為它的壓縮模式是把最高和最低和平均值都設在192K所以它的音質
跟192K CBR并沒有太大的區(qū)別。
誤區(qū)二：就是選擇MP3的聲道模式。CD的模式是左右2聲道模式。所以人們
在壓制MP3的時候喜歡用prest就是立體聲模式。然而這種模式下會在某些微小環(huán)節(jié)
出現(xiàn)的失真。就算是320K也不例外。
推薦用alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體）?，F(xiàn)在大家對音樂品質越來越挑剔了MP3要求的品質也是越來越高了，
一般MP3壓制可分為幾個階段：
第一個階段是最早期的128K=CD音質~由于MP3剛出現(xiàn)使人們在感嘆能
有那么大的壓縮率的情況下居然會有如此的音質表現(xiàn)力。
不過很快人們就發(fā)現(xiàn)128K的MP3在音質的高頻
部分和細小音節(jié)跟原版有非常大的差距。所以就有了第二個階段。
第二個階段192K=CD然而，當大家對128K不滿的時候192K就成了CD音質的統(tǒng)稱，
因為在一定程度上192K對128K來說音質的表現(xiàn)應該算有了一個質的飛躍，
但是依然無法阻止MP3在高復雜音頻下音頻的流失，所以192KMP3的音質很快又被人們否定了。
就有了MP3音質的大討論和爭議。很多人喜歡用320K因為那是MP3音質里的極限，
如果用320K那么很多人往往無法接受一首歌有超過10M容量的MP3。
壓縮軟件也是大家一直都很頭痛的問題，傳統(tǒng)壓縮軟件都是以暴力般的壓制方法，
使MP3會損失很多音頻，比如插弦聲在以往的MP3是聽不到的。
所以MP3在大家的印象里已經(jīng)成了音質差的代名詞。
當人們對MP3音質有不少失望時！LAME的出現(xiàn)讓人們驚嘆MP3的音質
原來還是可以那么
出色。獨創(chuàng)的心理聲學和改佳壓縮模式在最大程度上
還原CD原版音頻。
（新版本LAMEq=0VBR和CBR320K壓縮方式）
甚至用線譜測也幾乎能跟音源達到一至。但畢竟是有損壓制。
想完全還原那還是不可能的，所以心理聲學模式應該是最佳的選擇~
下面就來介紹MP3的幾種壓制方式：
第一種就是傳統(tǒng)的CBR（Constents BitRate）。就是靜態(tài)比特率。
CBR約定死了MP3的采樣率為固定值。一首MP3從頭至尾為某固定值如192KBit/s
進行壓縮如果這種壓制模式在固定比特率下如（192K）復雜段落音頻是無法滿足，
而低頻下又是浪費容量。在容量一定的情況下，音質的表現(xiàn)只能說是差強人意。
想要音質到達最好。也只能把它壓成320K，然而容量實在是不能讓人接受。
特別是那些擁有容量較少的MP3隨身聽但又想要高品質MP3的朋友。用起來確實是
左右為難啊。
第二種是VBR：全稱是Variable BitRate，就是動態(tài)比特率。
就是在音頻中找出與音頻最適合的比特率進行壓制，
使其在控制容量大小的情況下把音質提到最佳。
VBR采取了一種全新的，全程動態(tài)調節(jié)技術的壓縮方法。當在低頻或無頻段時，
VBR會自動采用的比特率如32KBit/s對音質進行壓縮；當在高音段時會用較高的
比特率如224KBit/s或256KBit/s對音質進行壓縮；當在級高端時則采用最高320KBit/s進行
壓縮。VBR MP3就是在控制文件大小的情況下，最大限度的提高了MP3的音質，
LAME(新版本3.97B1)徹底改變最早期(VBR)只調節(jié)碼率不注重音質的特點，
加入了Xing VBR標簽.修復了VBRMP3~時間不準的問題!
在新版本中不斷完善的VBR調節(jié)碼率。
<<<其壓縮模式是在DOS模式下將音頻切割，分段處理。
加入了獨創(chuàng)的心理聲學分析alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體），
不過VBR一共分為9個音質單位從(q0-q9)在q0單位下音質的表現(xiàn)堪稱完美,能夠將節(jié)省下下的bits用于純粹的音樂部分（從而提高音質）。
，(q0VBR=俗稱的極高品質動態(tài)模式)這里我們將其稱為極品VBR(推薦使用)
第三種就是ABR：就是平均動態(tài)比特率。
指定VBR控制在某個比特率然后利用VBR對音頻的解析調解MP3大小。
是人們想在控制MP3容量在一定的情況下，又想要追求音質的一種壓制方法。
就是在VBR中固定一個碼率標準。比如把VBR平均控制在192Kbps的標準上
讓VBR根據(jù)音頻調節(jié)VBR碼率，雖然后面得出的音樂體積比較統(tǒng)一，而音樂質量就參差不齊。
誤區(qū)一：VBR比特率越高等于音質越好，理論上是這樣，
但是VBR本身的作用就是調節(jié)比特率，比特率的高低要取決于歌曲本身音源的質量或復雜程度，
由于不同歌曲本身幀數(shù)的區(qū)別，VBR在壓縮的時候會根據(jù)歌曲自動調節(jié)幀數(shù)，
一首歌曲被分為上萬幀進行分析壓制，最后得出的平均數(shù)為最后的比特率。
所以VBR壓制的MP3的音質是不能從比特率的高低上分辨出來的。
這就是我們經(jīng)常看到比特率偶爾不會是整數(shù)的原因了。
（一般正版CD壓出來的最后比特率都比較高，一般都會超過200K，
那是正版CD在音質的音頻質量都要求的很高）
現(xiàn)在網(wǎng)上流行的192K VBR是屬于ABR！
因為它的壓縮模式是把最高和最低和平均值都設在192K所以它的音質
跟192K CBR并沒有太大的區(qū)別。
誤區(qū)二：就是選擇MP3的聲道模式。CD的模式是左右2聲道模式。所以人們
在壓制MP3的時候喜歡用prest就是立體聲模式。然而這種模式下會在某些微小環(huán)節(jié)
出現(xiàn)的失真。就算是320K也不例外。
推薦用alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體）?，F(xiàn)在大家對音樂品質越來越挑剔了MP3要求的品質也是越來越高了，
一般MP3壓制可分為幾個階段：
第一個階段是最早期的128K=CD音質~由于MP3剛出現(xiàn)使人們在感嘆能
有那么大的壓縮率的情況下居然會有如此的音質表現(xiàn)力。
不過很快人們就發(fā)現(xiàn)128K的MP3在音質的高頻
部分和細小音節(jié)跟原版有非常大的差距。所以就有了第二個階段。
第二個階段192K=CD然而，當大家對128K不滿的時候192K就成了CD音質的統(tǒng)稱，
因為在一定程度上192K對128K來說音質的表現(xiàn)應該算有了一個質的飛躍，
但是依然無法阻止MP3在高復雜音頻下音頻的流失，所以192KMP3的音質很快又被人們否定了。
就有了MP3音質的大討論和爭議。很多人喜歡用320K因為那是MP3音質里的極限，
如果用320K那么很多人往往無法接受一首歌有超過10M容量的MP3。
壓縮軟件也是大家一直都很頭痛的問題，傳統(tǒng)壓縮軟件都是以暴力般的壓制方法，
使MP3會損失很多音頻，比如插弦聲在以往的MP3是聽不到的。
所以MP3在大家的印象里已經(jīng)成了音質差的代名詞。
當人們對MP3音質有不少失望時！LAME的出現(xiàn)讓人們驚嘆MP3的音質
原來還是可以那么
出色。獨創(chuàng)的心理聲學和改佳壓縮模式在最大程度上
還原CD原版音頻。
（新版本LAMEq=0VBR和CBR320K壓縮方式）
甚至用線譜測也幾乎能跟音源達到一至。但畢竟是有損壓制。
想完全還原那還是不可能的，所以心理聲學模式應該是最佳的選擇~
下面就來介紹MP3的幾種壓制方式：
第一種就是傳統(tǒng)的CBR（Constents BitRate）。就是靜態(tài)比特率。
CBR約定死了MP3的采樣率為固定值。一首MP3從頭至尾為某固定值如192KBit/s
進行壓縮如果這種壓制模式在固定比特率下如（192K）復雜段落音頻是無法滿足，
而低頻下又是浪費容量。在容量一定的情況下，音質的表現(xiàn)只能說是差強人意。
想要音質到達最好。也只能把它壓成320K，然而容量實在是不能讓人接受。
特別是那些擁有容量較少的MP3隨身聽但又想要高品質MP3的朋友。用起來確實是
左右為難啊。
第二種是VBR：全稱是Variable BitRate，就是動態(tài)比特率。
就是在音頻中找出與音頻最適合的比特率進行壓制，
使其在控制容量大小的情況下把音質提到最佳。
VBR采取了一種全新的，全程動態(tài)調節(jié)技術的壓縮方法。當在低頻或無頻段時，
VBR會自動采用的比特率如32KBit/s對音質進行壓縮；當在高音段時會用較高的
比特率如224KBit/s或256KBit/s對音質進行壓縮；當在級高端時則采用最高320KBit/s進行
壓縮。VBR MP3就是在控制文件大小的情況下，最大限度的提高了MP3的音質，
LAME(新版本3.97B1)徹底改變最早期(VBR)只調節(jié)碼率不注重音質的特點，
加入了Xing VBR標簽.修復了VBRMP3~時間不準的問題!
在新版本中不斷完善的VBR調節(jié)碼率。
<<<其壓縮模式是在DOS模式下將音頻切割，分段處理。
加入了獨創(chuàng)的心理聲學分析alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體），
不過VBR一共分為9個音質單位從(q0-q9)在q0單位下音質的表現(xiàn)堪稱完美,能夠將節(jié)省下下的bits用于純粹的音樂部分（從而提高音質）。
，(q0VBR=俗稱的極高品質動態(tài)模式)這里我們將其稱為極品VBR(推薦使用)
第三種就是ABR：就是平均動態(tài)比特率。
指定VBR控制在某個比特率然后利用VBR對音頻的解析調解MP3大小。
是人們想在控制MP3容量在一定的情況下，又想要追求音質的一種壓制方法。
就是在VBR中固定一個碼率標準。比如把VBR平均控制在192Kbps的標準上
讓VBR根據(jù)音頻調節(jié)VBR碼率，雖然后面得出的音樂體積比較統(tǒng)一，而音樂質量就參差不齊。
誤區(qū)一：VBR比特率越高等于音質越好，理論上是這樣，
但是VBR本身的作用就是調節(jié)比特率，比特率的高低要取決于歌曲本身音源的質量或復雜程度，
由于不同歌曲本身幀數(shù)的區(qū)別，VBR在壓縮的時候會根據(jù)歌曲自動調節(jié)幀數(shù)，
一首歌曲被分為上萬幀進行分析壓制，最后得出的平均數(shù)為最后的比特率。
所以VBR壓制的MP3的音質是不能從比特率的高低上分辨出來的。
這就是我們經(jīng)?？吹奖忍芈逝紶柌粫钦麛?shù)的原因了。
（一般正版CD壓出來的最后比特率都比較高，一般都會超過200K，
那是正版CD在音質的音頻質量都要求的很高）
現(xiàn)在網(wǎng)上流行的192K VBR是屬于ABR！
因為它的壓縮模式是把最高和最低和平均值都設在192K所以它的音質
跟192K CBR并沒有太大的區(qū)別。
誤區(qū)二：就是選擇MP3的聲道模式。CD的模式是左右2聲道模式。所以人們
在壓制MP3的時候喜歡用prest就是立體聲模式。然而這種模式下會在某些微小環(huán)節(jié)
出現(xiàn)的失真。就算是320K也不例外。
推薦用alt-preset預設值（混合立體聲或稱接合/聯(lián)合立體）。
CD格式音質對比：
香港的銀圈版CD：
銀圈版與普通版最大的區(qū)別就在于光碟的內圈制作不同，銀圈版CD的內圈（有些CD連同盤身）都是銀色，而普通CD的內圈則是由透明塑膠材料制成，因而又叫做“膠圈版”。另外；香港大部分歌手在1991年之前所推出的大碟在第一版印制上幾乎都發(fā)行過銀圈版CD，之后才是普通CD、再版CD，所以又稱之為“首批銀圈版”，生產(chǎn)數(shù)量不多、升值速度極快。因為1992年之后就沒有繼續(xù)生產(chǎn)過銀圈版CD!
普通CD：
普通CD唱片的采樣頻率為44.1kHz，16比特量化?？梢赃_到20－20kHz的頻響和90DB的動態(tài)范圍以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的頻率響應非常平坦，底噪聲很小，動態(tài)范圍相當大。在模擬錄音的時代，動態(tài)范圍達到80DB已屬不易，但數(shù)字錄音可以輕輕松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技術指標不錯，為什么后來又推出了很多種格式的CD唱片呢？這主要的因為普通CD唱片的采樣頻率過低，量化的比特數(shù)也不夠高。因此在聆聽老一代的CD唱片時，總會有聲音粗糙，缺少細節(jié)的甜美的歌唱性等問題。在重播的音場深度、寬度等方面也比較窄、比較緊，整體的空氣感和臨場感不太好。
改良型普通CD：
1994年，美國泰拉克唱片公司推出了采用20比特錄制的CD唱片。在母帶的錄制、編輯過程中，動態(tài)范圍達到了112DB。然后轉換成16比特進行數(shù)字壓片。1995年，美國泰拉克TELARC唱片公司推出了雙聲道環(huán)繞聲錄音方式的CD唱片。這在錄音史上具有階段性的意義。因為通過雙聲道環(huán)繞聲方式，在普通的立體聲音響系統(tǒng)中，你可以聽到更深、更寬的音場，能夠體會到一定程度的包圍感了。其實泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用雙聲道環(huán)繞聲技術錄制、出版了CD唱片。只不過那時的雙聲道環(huán)繞聲錄音技術還處于實驗階段。唱片投放市場后，效果良好。在經(jīng)過了十年的改進與完善之后，正式推出了雙聲環(huán)繞聲系列CD唱片。1996年，飛利浦唱片公司推出了采用24比特錄制和模擬母帶24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量發(fā)行的方式。這批唱片的采樣頻率仍是44.1kHz，24比特量化。主觀聽感的改進很大。音色甜美、細致，具有豐富的細節(jié)。歌唱性不錯，可聽性很強。以上的CD、20比特CD、雙聲道環(huán)繞聲CD、24比特CD都屬于普通CD的范疇。HDCD雖然采用了專用的編解碼技術，但最終還是落在了普通CD的技術范疇之中。在播放中，均與普通CD機良好地兼容。從以上的CD技術發(fā)展來看，不論是提高錄音時的采樣頻率還是提高量化的比特數(shù)，都能夠獲得比較豐富的信息。最后落實到16比特普通CD唱片上，在重播的音質、動態(tài)、歌唱性等方面都會有一些改進。
HDCD：
1992年，在普通CD的基礎上，研制開發(fā)了HDCD。HDCD的含意為高精度CD唱片。同年，美國RR唱片公司推出了編號為RR－S3CD的HDCD樣片。HDCD的主要技術原理是：采用18比特進行錄音。在錄制的過程中，16比特為普通全頻帶數(shù)碼錄音：另外2比特經(jīng)過高通濾波器等設備專門用于記錄包含有大量相位信息的高頻與超高頻。然后在編輯、制作母盤時，將全頻帶部分壓縮成為14比特，將相位專用的2比特單獨記錄。然后壓制成HDCD唱片。HDCD唱片在普通CD機上重放時，只能讀出14比特的全頻帶音頻信號。這時的動態(tài)范圍僅能達到78DB。在具有HDCD解碼功能的CD機上，可以讀出并復合2比特的相位、高頻信號，增加了播放時的透明度與細致度，音場的寬度同時也會有所改善。HDCD由于采用比特預留的預加重方式制作，雖然與普通CD機有不錯的兼容性，但不論在何種解碼的工作方式下，都壓縮了動態(tài)。對于動態(tài)不大的錄音來說，清晰度提高了；但對于大動態(tài)的錄音來說，會有一定的損失。再加上HDCD的播放機是九十年代后期才開始大量上市的；世界上各主要唱片公司對HDCD的支持態(tài)度也不夠大，采用HDCD方式的唱片軟件不夠豐富。HDCD唱片與播放機真正的普及年代是2000年。在此期間已有多種格式的CD唱片問世，還正式推出了SACD和DVD Audio兩種格式的CD唱片。因此，HDCD唱片的普及具有一種生不逢時的感覺。
DDDD：
1993年，德國DG唱片公司推出了4D錄音格式。CD唱片原來最多只具有3個D，這就是數(shù)字錄音、數(shù)碼母帶和數(shù)字壓片（DDD）。在這其中還有另外三種方式：這就是模擬錄音、模擬母帶制作、數(shù)碼壓片的AAD方式；模擬錄音、數(shù)碼制作母帶、數(shù)字壓片的ADD方式和數(shù)字錄音、模擬編輯制作母帶、數(shù)字壓片的DAD方式。4D錄音是在數(shù)字錄音機的前端，增加了話筒用的模擬、數(shù)字轉換器和數(shù)字調音臺。同時采用21比特量化。使原始的動態(tài)記錄范圍達到了118DB。聲音的細致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式進行母帶編輯制作，最后轉換成16比特進行數(shù)字壓片。4D唱片明顯的播放效果，重播的整體音色厚道了，細致度提高了。
SACD：
SACD是由飛利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采樣頻率是2.8224MHz，是普通CD采樣頻率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）數(shù)字音頻技術，從頭到尾都是1Bit形態(tài)，不需任何轉換。SACD也有兩種形式，一種是純粹的SACD。除了使用專用的播放器材之外，和任何一種播放器材都不兼容。SACD還有一種復合盤的制作方式。在唱片的下層是SACD，在唱片的上層是普通CD。屬于典型的單面雙層式結構。復合盤的SACD與普通CD機良好地兼容。ACD的記錄格式有兩種：一種是雙聲道格式，另一種是多聲道（6聲道）格式。
SACD的音樂播放效果非常理想：就連復合后的普通CD，其播放效果也相當好。目前DVD－Audio和SACD唱片的價格很高，專用的播放器材也很貴；對高格式CD的普及產(chǎn)生了較大的阻力。
XRCD：
XRCD也是為音響發(fā)燒友津津樂道的另一種可以出得好音質的CD唱片。XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱機和解碼器，目前的CD重播設備均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音頻的音響效果都能夠以最高的境界表現(xiàn)出來，因此受到發(fā)燒的極度歡迎。但有人稱XRCD為“后CD時代”的“末代皇帝”，主要是由于價格高昂，而且音質更好的DVD Audio和SACD已經(jīng)出現(xiàn)，所以難以普及。為什么會這樣呢？因為XRCD全稱Extended Resolution Compact Disc，就是“擴展解析度CD”，是由日本JVC公司開發(fā)研制出來的獨家技術。使用JVC自身開發(fā)的K2數(shù)碼界面系統(tǒng)，包括了Mastering設備、壓片制造工序、硬件與理論等多方面成果，技術的主要重點是：加強母帶錄音處理及CD唱片的制作，其目的是讓聆聽者聽到更高保真度和更好音質表現(xiàn)的錄音效果。而且XRCD的錄音處理技術均在目前的CD標準范圍之內。但這就使得其在加工成本上有一個很大的提高，所以不論是JVC自己品牌出的XRCD，還是其他少數(shù)公司的重新刻錄XRCD發(fā)燒碟，價格都很昂貴，普通發(fā)燒友無法張張都買，只能擇其精品下手。事實上，也正是由于昂貴的因素，大多數(shù)唱片公司都難以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品種實在寥寥無幾。
CD格式音質對比：
香港的銀圈版CD：
銀圈版與普通版最大的區(qū)別就在于光碟的內圈制作不同，銀圈版CD的內圈（有些CD連同盤身）都是銀色，而普通CD的內圈則是由透明塑膠材料制成，因而又叫做“膠圈版”。另外；香港大部分歌手在1991年之前所推出的大碟在第一版印制上幾乎都發(fā)行過銀圈版CD，之后才是普通CD、再版CD，所以又稱之為“首批銀圈版”，生產(chǎn)數(shù)量不多、升值速度極快。因為1992年之后就沒有繼續(xù)生產(chǎn)過銀圈版CD!
普通CD：
普通CD唱片的采樣頻率為44.1kHz，16比特量化?？梢赃_到20－20kHz的頻響和90DB的動態(tài)范圍以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的頻率響應非常平坦，底噪聲很小，動態(tài)范圍相當大。在模擬錄音的時代，動態(tài)范圍達到80DB已屬不易，但數(shù)字錄音可以輕輕松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技術指標不錯，為什么后來又推出了很多種格式的CD唱片呢？這主要的因為普通CD唱片的采樣頻率過低，量化的比特數(shù)也不夠高。因此在聆聽老一代的CD唱片時，總會有聲音粗糙，缺少細節(jié)的甜美的歌唱性等問題。在重播的音場深度、寬度等方面也比較窄、比較緊，整體的空氣感和臨場感不太好。
改良型普通CD：
1994年，美國泰拉克唱片公司推出了采用20比特錄制的CD唱片。在母帶的錄制、編輯過程中，動態(tài)范圍達到了112DB。然后轉換成16比特進行數(shù)字壓片。1995年，美國泰拉克TELARC唱片公司推出了雙聲道環(huán)繞聲錄音方式的CD唱片。這在錄音史上具有階段性的意義。因為通過雙聲道環(huán)繞聲方式，在普通的立體聲音響系統(tǒng)中，你可以聽到更深、更寬的音場，能夠體會到一定程度的包圍感了。其實泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用雙聲道環(huán)繞聲技術錄制、出版了CD唱片。只不過那時的雙聲道環(huán)繞聲錄音技術還處于實驗階段。唱片投放市場后，效果良好。在經(jīng)過了十年的改進與完善之后，正式推出了雙聲環(huán)繞聲系列CD唱片。1996年，飛利浦唱片公司推出了采用24比特錄制和模擬母帶24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量發(fā)行的方式。這批唱片的采樣頻率仍是44.1kHz，24比特量化。主觀聽感的改進很大。音色甜美、細致，具有豐富的細節(jié)。歌唱性不錯，可聽性很強。以上的CD、20比特CD、雙聲道環(huán)繞聲CD、24比特CD都屬于普通CD的范疇。HDCD雖然采用了專用的編解碼技術，但最終還是落在了普通CD的技術范疇之中。在播放中，均與普通CD機良好地兼容。從以上的CD技術發(fā)展來看，不論是提高錄音時的采樣頻率還是提高量化的比特數(shù)，都能夠獲得比較豐富的信息。最后落實到16比特普通CD唱片上，在重播的音質、動態(tài)、歌唱性等方面都會有一些改進。
HDCD：
1992年，在普通CD的基礎上，研制開發(fā)了HDCD。HDCD的含意為高精度CD唱片。同年，美國RR唱片公司推出了編號為RR－S3CD的HDCD樣片。HDCD的主要技術原理是：采用18比特進行錄音。在錄制的過程中，16比特為普通全頻帶數(shù)碼錄音：另外2比特經(jīng)過高通濾波器等設備專門用于記錄包含有大量相位信息的高頻與超高頻。然后在編輯、制作母盤時，將全頻帶部分壓縮成為14比特，將相位專用的2比特單獨記錄。然后壓制成HDCD唱片。HDCD唱片在普通CD機上重放時，只能讀出14比特的全頻帶音頻信號。這時的動態(tài)范圍僅能達到78DB。在具有HDCD解碼功能的CD機上，可以讀出并復合2比特的相位、高頻信號，增加了播放時的透明度與細致度，音場的寬度同時也會有所改善。HDCD由于采用比特預留的預加重方式制作，雖然與普通CD機有不錯的兼容性，但不論在何種解碼的工作方式下，都壓縮了動態(tài)。對于動態(tài)不大的錄音來說，清晰度提高了；但對于大動態(tài)的錄音來說，會有一定的損失。再加上HDCD的播放機是九十年代后期才開始大量上市的；世界上各主要唱片公司對HDCD的支持態(tài)度也不夠大，采用HDCD方式的唱片軟件不夠豐富。HDCD唱片與播放機真正的普及年代是2000年。在此期間已有多種格式的CD唱片問世，還正式推出了SACD和DVD Audio兩種格式的CD唱片。因此，HDCD唱片的普及具有一種生不逢時的感覺。
DDDD：
1993年，德國DG唱片公司推出了4D錄音格式。CD唱片原來最多只具有3個D，這就是數(shù)字錄音、數(shù)碼母帶和數(shù)字壓片（DDD）。在這其中還有另外三種方式：這就是模擬錄音、模擬母帶制作、數(shù)碼壓片的AAD方式；模擬錄音、數(shù)碼制作母帶、數(shù)字壓片的ADD方式和數(shù)字錄音、模擬編輯制作母帶、數(shù)字壓片的DAD方式。4D錄音是在數(shù)字錄音機的前端，增加了話筒用的模擬、數(shù)字轉換器和數(shù)字調音臺。同時采用21比特量化。使原始的動態(tài)記錄范圍達到了118DB。聲音的細致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式進行母帶編輯制作，最后轉換成16比特進行數(shù)字壓片。4D唱片明顯的播放效果，重播的整體音色厚道了，細致度提高了。
SACD：
SACD是由飛利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采樣頻率是2.8224MHz，是普通CD采樣頻率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）數(shù)字音頻技術，從頭到尾都是1Bit形態(tài)，不需任何轉換。SACD也有兩種形式，一種是純粹的SACD。除了使用專用的播放器材之外，和任何一種播放器材都不兼容。SACD還有一種復合盤的制作方式。在唱片的下層是SACD，在唱片的上層是普通CD。屬于典型的單面雙層式結構。復合盤的SACD與普通CD機良好地兼容。ACD的記錄格式有兩種：一種是雙聲道格式，另一種是多聲道（6聲道）格式。
SACD的音樂播放效果非常理想：就連復合后的普通CD，其播放效果也相當好。目前DVD－Audio和SACD唱片的價格很高，專用的播放器材也很貴；對高格式CD的普及產(chǎn)生了較大的阻力。
XRCD：
XRCD也是為音響發(fā)燒友津津樂道的另一種可以出得好音質的CD唱片。XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱機和解碼器，目前的CD重播設備均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音頻的音響效果都能夠以最高的境界表現(xiàn)出來，因此受到發(fā)燒的極度歡迎。但有人稱XRCD為“后CD時代”的“末代皇帝”，主要是由于價格高昂，而且音質更好的DVD Audio和SACD已經(jīng)出現(xiàn)，所以難以普及。為什么會這樣呢？因為XRCD全稱Extended Resolution Compact Disc，就是“擴展解析度CD”，是由日本JVC公司開發(fā)研制出來的獨家技術。使用JVC自身開發(fā)的K2數(shù)碼界面系統(tǒng)，包括了Mastering設備、壓片制造工序、硬件與理論等多方面成果，技術的主要重點是：加強母帶錄音處理及CD唱片的制作，其目的是讓聆聽者聽到更高保真度和更好音質表現(xiàn)的錄音效果。而且XRCD的錄音處理技術均在目前的CD標準范圍之內。但這就使得其在加工成本上有一個很大的提高，所以不論是JVC自己品牌出的XRCD，還是其他少數(shù)公司的重新刻錄XRCD發(fā)燒碟，價格都很昂貴，普通發(fā)燒友無法張張都買，只能擇其精品下手。事實上，也正是由于昂貴的因素，大多數(shù)唱片公司都難以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品種實在寥寥無幾。
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