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齊默爾曼演奏肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》肖邦《g小調(diào)敘事曲》中的標(biāo)題性因素肖邦為什么好聽？還記得《鋼琴師》中的《g小調(diào)第一敘事曲》嗎？弗雷德里克?弗朗西斯科?肖邦（1810-1849）是波蘭偉大的鋼琴家，他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴音樂杰作，其作品體現(xiàn)出浪漫主義的多種風(fēng)格特征，且有他的獨創(chuàng)性。敘事曲是他創(chuàng)作中最重要的體裁之一。《g小調(diào)敘事曲》（Op.23）是他創(chuàng)作的第一首鋼琴敘事曲，在這首作品中，肖邦將密茨凱維奇的敘事詩《康拉德?華倫洛德》的內(nèi)容和他當(dāng)時身處異國思念祖國及國家的前途和命運緊密聯(lián)系在一起，創(chuàng)作出一部史詩般的大型鋼琴作品。此曲中包含了描述性、敘述性、戲劇性的因素，具有標(biāo)題音樂的屬性。一、關(guān)于敘事曲敘事曲是篇幅長大而富于戲劇性的鋼琴曲，敘事曲一詞源出拉丁文（ballad），其意為跳舞。14世紀(jì)以后，在法國、意大利、英國、德國各國成為獨唱或復(fù)調(diào)敘事歌曲的通稱。敘事曲的內(nèi)容多取材于民間史詩、古老傳說和文學(xué)作品。敘事曲從17世紀(jì)起逐漸衰落。18世紀(jì)德國作曲家J.R.楚姆施泰格把敘事曲發(fā)展為篇幅較大的獨唱歌曲，由若干對比段落組成。19世紀(jì)，聲樂敘事曲開始普遍流行，諸如勒韋的《愛德華》或舒伯特的《魔王》。肖邦的敘事曲是大型樂曲，其音樂形象具有交響性，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。二、涉及與標(biāo)題音樂相關(guān)內(nèi)容標(biāo)題音樂是浪漫主義時期音樂與文學(xué)、詩歌相結(jié)合的反映和產(chǎn)物，他是以文字或標(biāo)題闡明作品思想內(nèi)容的器樂作品，其表現(xiàn)手法有：描述性、敘述性、抒情性、戲劇性等。他的藝術(shù)目標(biāo)是音樂的戲劇化和情節(jié)化。標(biāo)題音樂主張的是音樂要貼近生活，音樂表現(xiàn)的內(nèi)容能夠被廣大聽眾所理解?！皹?biāo)題音樂并不是綜合藝術(shù)，它的藝術(shù)本體完全是獨立的音樂作品，只是它在音樂本體之外附加了或簡或詳?shù)奈淖謽?biāo)題或說明，以引導(dǎo)、啟發(fā)或暗示演奏者及欣賞者對音樂本體的意義做非音樂的聯(lián)想與理解”。 ——標(biāo)題音樂是如何誕生的丨十九世紀(jì)的音樂家敏銳地意識到了他們的藝術(shù)與周圍世界的聯(lián)系，這種意識使他們的音樂更加接近于詩歌和繪畫；2、錢仁康教授告訴你為何舒曼的《春天交響曲》不算標(biāo)題音樂，而貝多芬的《田園交響曲》算！3、從交響標(biāo)題音樂看柴可夫斯基的情感世界丨他曾說：“能像全身心從事自己熱愛的工作是巨大的幸福，我的頭腦里永遠忙于種種音樂想象”。郎朗演奏標(biāo)題音樂的創(chuàng)作與作曲家的生活經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系。《幻想交響曲》的創(chuàng)作與柏遼茲的愛情生活有關(guān)；里姆斯基?科薩科夫的交響組曲《舍赫拉查達》是作曲家閱讀了阿拉伯民間故事集（一千零一夜）（又名《天方夜譚》），并結(jié)合自己兩年半的海上生活有感而作；柴可夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》是以羅密歐與朱麗葉的愛情故事為題材創(chuàng)作的；肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作大多與祖國的命運和前途緊密聯(lián)系在一起。他的大部分鋼琴作品具有標(biāo)題性?！秅小調(diào)敘事曲》（Op.23）就是其中的一首。三、《g小調(diào)敘事曲》（Op.23）的標(biāo)題性分析《g小調(diào)敘事曲》（Op.23）是肖邦創(chuàng)作的4首敘事曲之一，是肖邦根據(jù)波蘭詩人米茲凱維支的長詩《康拉德?華倫洛德》的啟發(fā)而創(chuàng)作的。此詩寫的是公元十一世紀(jì)立陶宛人反對條頓十字軍的歷史。立陶宛的后裔華倫洛德被十字軍所俘，在敵營中撫養(yǎng)成人，并受到重用。立陶宛老人喬裝成歌手深入敵軍，他以無比感人的詩句打動華倫洛德的心，使他立志為民族效勞，為祖國獻身。華倫洛德利用十字軍對他的信任，從內(nèi)部破壞敵軍，挽救了立陶宛。最后，他終于被十字軍發(fā)覺，以身殉國。此樂曲的每個部分都具有鮮明的標(biāo)題性音樂形象。以下我將音樂分成三大部分來論述。（一）憂傷的回憶與訴說樂曲的第一部分由序奏和兩個主題構(gòu)成，在序奏中，肖邦以優(yōu)美抒情的鋼琴聲，宛若立陶宛老人用琴聲與歌聲傾訴著那悲壯而古老的故事，試圖喚起華倫洛德的愛國的熱情。緊接序曲之后，又出現(xiàn)了安詳而略帶憂傷的主題音調(diào)，好像是老人回憶和講述一個遙遠的故事，主題音調(diào)之后是一個舒展明朗的音調(diào)，音樂形象閑雅、平靜、溫柔親切。和第一主題一樣，在和詩一般動人的音樂中，也蘊含著深刻的內(nèi)心情感。肖邦從1831年開始創(chuàng)作這部作品，當(dāng)時他內(nèi)心也處于憂傷和焦慮的狀態(tài)，因為波蘭資產(chǎn)階級民主革命又一次遭到失敗。國家處于被瓜分和奴役的狀態(tài)。我們可以想象得到，在一個主權(quán)獨立和領(lǐng)土完整的國家里，如果沒有首領(lǐng)人物去領(lǐng)導(dǎo)它、沒有英雄人物去守護它，這個民族將遲早會滅亡的。（二）悲劇性與英雄性的交織中間部分發(fā)展了第一部分的兩個主題，即，將安詳而略帶憂傷和舒展明朗的兩個主題加以發(fā)展。具體的方法是：將音調(diào)在不穩(wěn)定的音上加強、音響力度的對比和密集的不協(xié)和和聲，造成極其緊張的氣氛。之后作曲家以強大的力度和飽滿的和聲對它進行改造，并完全抹去了原先溫柔抒情的色彩，使音樂充滿活力、振奮人心。接著是一股急速的音流，像勢不可擋的滾滾怒濤。閃電般的律動，伴隨著鏗鏘有力的低音，使音樂的戲劇性不斷高漲。這部分的內(nèi)容表現(xiàn)的是悲劇性和英雄性的音樂形象。概括了華倫洛德知道自己的身世之后，所表現(xiàn)出的大無畏的英雄氣概，并誓死為國雪恥的英雄形象。音樂中雖然沒有描繪真實的戰(zhàn)爭場面，但是通過華倫洛德那剛毅豪邁性格，給人以深刻的想象。肖邦創(chuàng)作此作品時正處于充滿活力的青年時代，也是波蘭資產(chǎn)階級民主運動的高潮時期。波蘭人民反對奴役、爭取自由獨立的民族斗爭，感染了肖邦深厚的民族情感和真摯的愛國熱忱。所以在這首g小調(diào)敘事曲的創(chuàng)作中，肖邦將波蘭詩人米茲凱維支的長詩《康拉德?華倫洛德》的內(nèi)容與波蘭民族深重的災(zāi)難和人民的反抗精神結(jié)合在一起，肖邦將這個故事的精神內(nèi)涵滲透了進去。三、悲壯性的結(jié)尾樂曲的尾聲將全曲的情緒再一次推向高潮。可以說是全曲的畫龍點睛之筆，它概括了作品的精神實質(zhì)。狂風(fēng)暴雨般的激情，象征著在英雄鼓舞下掀起的民族風(fēng)暴。音樂由迫不急待的推進，發(fā)展為一瀉千里的沖擊；最后在鏗鏘有力的八度三連音中導(dǎo)向結(jié)束。結(jié)尾的內(nèi)容是悲壯的，象征著華倫洛德為國壯烈捐軀的英雄氣概。最后仿佛是在描寫華倫洛德慷慨就義，以個人的犧牲換取祖國的勝利的，使人感受到華倫洛德在知道自己身世后的感慨之情。四、結(jié)語《g小調(diào)敘事曲》是一部富有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。因此，對祖國的熱愛和對民族的希望可以說是這首敘事曲的創(chuàng)作動機。肖邦的鋼琴敘事曲成為當(dāng)時和今天在器樂獨奏作品中的經(jīng)典之作，其作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出了肖邦對于表現(xiàn)音樂形象的準(zhǔn)確把握和對于浪漫主義音樂風(fēng)格的完美體現(xiàn)。Jerome Rose演奏本文作者劉興海，原載《課程教育研究》，2013年第20期；往期肖邦：1、唱片文獻里的肖邦演奏大師（一）丨最早留下錄音的三位鋼琴家丨普蘭特丨普尼奧丨米查洛夫斯基；2、俄國鋼琴家帕赫曼丨常在鋼琴底下尋找彈錯的音符丨唱片文獻里的肖邦演奏大師（二）；3、波蘭總統(tǒng)鋼琴家帕德列夫斯基丨他將肖邦作品中浪漫主義的內(nèi)涵提升到無以復(fù)加的極致丨唱片文獻里的肖邦演奏大師（三）4、波蘭鋼琴家弗里德曼丨他永遠將Rubato用于音樂最必要的節(jié)骨眼上丨唱片文獻里的肖邦演奏大師（四）；5、鋼琴家戈多夫斯基丨他推進了鋼琴演奏的極限丨唱片文獻里的肖邦演奏大師（五）；6、鋼琴家羅森塔爾丨師從李斯特肖邦專家丨唱片文獻里的肖邦演奏大師（六）；7、作為教師的肖邦如何教學(xué)生彈琴丨肖邦說：“要學(xué)會通過音樂的要求尋找到正確的觸鍵方式，一切要以聲音的‘連’和歌唱性作為前提?！?/a> 8、肖邦說：“必須讓每個音符歌唱起來！”丨沒有肖邦，十九世紀(jì)下半葉的音樂將難以想像丨他的獨創(chuàng)性是那樣的強大，每個樂思都有其獨特魅力！9、肖邦鋼琴教學(xué)初探丨“你必須注意學(xué)生的理解能力和控制能力，引導(dǎo)他們更集中地思考、更多地動腦筋而非只動手指”；10、著名鋼琴家談肖邦（上）丨霍洛維茨丨懷爾德丨瓦薩里丨“肖邦的體重從來不超過九十幾磅，可譜上的肖邦絕不是一個只有九十幾磅體重的人?！?/a> 11、著名鋼琴家談肖邦（下）丨阿勞等丨除了肖邦沒人能在兩分鐘里表達那么多東西丨除了肖邦還有誰能在那么短小篇幅內(nèi)創(chuàng)造如此豐富的感情世界！12、繆勒丨和肖邦學(xué)琴日記丨樸實無華最難求丨肖邦的體內(nèi)燃燒著一股藝術(shù)圣火。他所講的每句話都令人贊嘆、催人奮進。丨薦書《學(xué)生眼中的肖邦》；13、張昊辰11歲在香港演奏肖邦丨格拉夫曼的中國弟子演奏視頻丨張昊辰訪談丨舒曼音樂很掏心，李斯特則比較騷。肖邦有特有的高貴，他不濫情；14、“夜曲”的繼承與發(fā)展丨從菲爾德到肖邦；15、肖邦夜曲為何不能用優(yōu)美的夜景和簡單的憂郁來概括？16、學(xué)會在想象中演奏肖邦《革命》練習(xí)曲（étude Op. 10, No. 12）；17、想要把握肖邦《第二鋼琴奏鳴曲》的精神，可以從他當(dāng)時的生活現(xiàn)狀獲得最為真實的感知；18、肖邦《雨滴前奏曲》丨連綿不斷的雨滴聲，好像他多愁善感的心靈跳動……