許久之前，我做過一本小冊子，名叫《它改變了電吉他——白寶書》。
暫時沒準(zhǔn)備再版（但是沒準(zhǔn)哪天還會做），所以，把原始的內(nèi)測版稿件發(fā)出來，僅供大家內(nèi)部學(xué)習(xí)交流。
其中存在一些錯別字和小錯誤，懶得改了，希望大家閱讀的時候留點(diǎn)神。我寫的不一定對，你們自己也要鑒別。
一共兩萬六千多字，很長，大家慢慢看。
不定期連載更新（只放出部分內(nèi)容，下次再版時候，大家就有完整版內(nèi)容觀看了。）
目 錄
序言
1 科普：吉他是一種和聲樂器
2 認(rèn)識電吉他
3 常見的電吉他分析
4 告別玄學(xué)，從我做起：電吉他硬件分析
5 音箱>吉他
6 你的手才是音色的源泉
7 超神之路，從小配件開始
8 大師之所以是大師，是因?yàn)椤?/p>
9 你知道什么是搖滾樂嗎？
10 改裝！改裝！改裝！
11 關(guān)于拾音器的認(rèn)知錯誤
12 琴弦的藝術(shù)
13 靈異事件：丟失的撥片
14 聽歌破萬首，彈琴如遛狗
15 GTP對演奏水平的負(fù)面影響
16 你根本不懂吉他的調(diào)校
17 心理狀態(tài)對吉他演奏的影響
18 燒了你的樂譜，我們來即興吧！
19 論Jam中如何擊敗對手
20 提問：如何看待你彈吉他這件事？
21 恭喜你，你這輩子也成不了大師！
附錄1 如何玩轉(zhuǎn)一支三流樂隊(duì)
附錄2 裝逼入門級基礎(chǔ)教程
附錄3 常用吉他電路圖
這是一本非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性讀物。演奏電吉他是一項(xiàng)需要嚴(yán)肅認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)對待的事情，沒有耐心或只想投機(jī)取巧的朋友們請自覺放棄閱讀，轉(zhuǎn)贈有需要的朋友。
鄙人彈琴十余年，不算長也不算太短。因?yàn)檫\(yùn)氣好，也曾結(jié)識很多吉他高手和各種樂手，再加上身邊愛好電吉他的朋友眾多，我又喜歡和別人聊，不知不覺中也有了很多不成熟的經(jīng)驗(yàn)和看法。這些年用過的設(shè)備也不少，彈過各個檔次的電吉他不下百把，自認(rèn)為很多經(jīng)驗(yàn)值得與諸君分享一下，故作此書，僅供大家一笑。
內(nèi)容不一定精彩，文字不一定優(yōu)雅，觀點(diǎn)不一定正確，三觀不一定沒偏差。僅僅總結(jié)一些自己的經(jīng)驗(yàn)，希望大家不要太較真。您覺得有有意思，就心里頭夸一聲，您覺得我在這瞎寫，您沒事罵幾句也應(yīng)當(dāng)。
很慚愧，就做了一點(diǎn)微小的工作，謝謝大家。
眾所周知，常見的吉他是六根弦。而七弦，八弦，乃至九弦或者更多弦數(shù)的吉他也并不是見不到。
那么問題來了：吉他的設(shè)計(jì)初衷是讓我們像那些速度型吉他運(yùn)動員一樣，去刮大風(fēng)一樣飛快的演奏單音嗎？
我們先來說一下吉他這種東西。
在十三世紀(jì)的西班牙，已經(jīng)出現(xiàn)了早期的吉他雛形了。比如摩爾吉他和拉丁吉他等。其中摩爾吉他為橢圓形背部鼓起，使用金屬琴弦，演奏風(fēng)格比較粗獷；而拉丁吉他琴體與現(xiàn)代的古典吉他、民謠吉他等類似，使用類似葫蘆型平底結(jié)構(gòu)，使用羊腸琴弦，風(fēng)格比較婉約。
而十六世紀(jì)的文藝復(fù)興時期，又有了四對復(fù)弦的吉他和比維拉琴。那時候也出現(xiàn)了類似現(xiàn)代人們用的六線譜的記譜方式。
而古典吉他的興盛，基本上到了十八世紀(jì)后期了。
說這些干什么呢？四個字：追根溯源。如果你不知道一個東西怎么來的，那么你將會很難真正的看清它。
從十三世紀(jì)的摩爾吉他和拉丁吉他開始，到現(xiàn)代人們使用的各種電吉他，基本上都是保持了一個模式：并列多弦。也就是說有好幾根弦。從古至今，和弦這東西一直就是吉他的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)。為什么這么說？因?yàn)榧梢暂p松地演奏多種和弦，還可以輕松地把同一個和弦用不同的方法和感覺表現(xiàn)出來。最開始對吉他這種東西的設(shè)計(jì)，實(shí)際上也都是為了做出幾個音同時出來的和聲。
那么演奏單音呢？當(dāng)然可以！演奏單音也是吉他的一種表現(xiàn)方法?？墒菃我粞葑嗟脑?，吉他雖然有很多獨(dú)特的味道，但是還是有更多的不足。在早年間沒有音箱的年代，音量是一個最大的問題。而聲音純粹性上，遠(yuǎn)比不過單簧管等，攻擊性不如薩克斯等，簡便性不如鋼琴等，速度性和連貫性又不如小提琴等……
所以說，從最初有吉他這個東西開始，單音根本就不是吉他的優(yōu)勢。
而音箱的發(fā)明，打破了原有的固定模式。任何樂器都可以得到想要的音量。而這同時也產(chǎn)生了一些加裝了拾音設(shè)備的吉他，后來改進(jìn)為空心電吉他。
二十世紀(jì)四十年代末，吉他界迎來了改變世界的革命：Les Paul先生制造了世界上第一把實(shí)心電吉他。雖然由于很多原因在當(dāng)時沒有進(jìn)行投產(chǎn)，但這一改革真的改變了世界。他研究出來的“新東西”即早期的Les Paul吉他的雛形，于1952年正式被Gibson公司發(fā)售出來。在這幾年間，另一個名叫Leo Fender的人在年已經(jīng)搶先發(fā)售了另一款更為震驚世界的實(shí)心電吉他，也就是Telecaster吉他的早期雛形，這款琴在五十年代初期被正式定名為大名鼎鼎的Telecaster。
電吉他出現(xiàn)之后，聲音可塑性更強(qiáng)，逐漸的出現(xiàn)了更多的單音玩法。而六十年代又出現(xiàn)了大量的各種效果器，更是把單音演奏推的越來越高……
時至今日，單音演奏已經(jīng)是電吉他不可分割的一大部分。
我們可以放肆的演奏單音，可以飛速的刮大風(fēng)，這完全沒有任何問題。但是大家不要忘記吉他這種樂器的設(shè)計(jì)初衷：和聲樂器。
記住這四個字，我相信你可以受用終生。
在這里，我們要對電吉他進(jìn)行一下初步的認(rèn)識。
在外行人的眼中，電吉他都是什么樣的呢？最有代表性的，就是雙缺角一高一低，平面，單排鈕琴頭，多為三塊單線圈拾音器，螺絲栓接的琴頸等特征的吉他，即Stratocaster型電吉他，也就是我們常說的st。大概的樣子就是黃家駒、Eric Clapton、Jimi Henderix等人經(jīng)常彈的那種。
另一種常見就是葫蘆形狀的，單缺角，拱面，雙排鈕琴頭，多為兩塊雙線圈拾音器，插接膠粘的琴頸等特征的吉他，即Les Paul型電吉他，也就是我們常說的LP。大概的樣子就是五月天的怪獸，Slash，Buckethead等人經(jīng)常彈的那種。
還有就是單缺角，另一角微凸起，平面，單排鈕琴頭，多為兩塊單線圈拾音器，螺絲栓接的琴頸等特征的吉他，即Telecaster型電吉他，也就是我們常說的tele。大概的樣子就是黃貫中、Keith Richard、John 5等人經(jīng)常彈的那種。
還有其他很多種，比如SG啊，flying V啊，RR啊，我們一會再說。
先說最經(jīng)典的st。這個琴型是1953年正式研發(fā)制造。是的，1953，不是人們普遍認(rèn)為的1954。只不過1953年做的比較少，而且還有很多小缺陷，1954年經(jīng)過各種修改，已經(jīng)得到了一把非常棒的成品，所以現(xiàn)在Fender公司（發(fā)明st琴型的公司）做的復(fù)刻st最早是1954年的。
St最有代表性的應(yīng)該是什么樣的呢？一般來說，是要小頭，復(fù)古的橢圓形細(xì)軸弦鈕，21品小品絲，楓木的琴頸，楓木/玫瑰木的指板，圓點(diǎn)品記，后調(diào)的琴頸鋼筋，三條單拾音器，一個音量電位器，兩個音色電位器，三檔/五檔撥檔開關(guān)，在面板上的船型輸出插口，六點(diǎn)式單搖琴橋……這么說吧，基本上你買一把Fender vintage 1957/1962 st，就是最經(jīng)典、最有情懷、最有代表性的st。
當(dāng)然了，st有很多種，比如單單雙拾音器也是現(xiàn)在常用的配置，又或者后來出現(xiàn)的Superstrat，也就是Charvel、Kramer等公司做出來的搭載了兩塊高輸出的雙拾音器和Floyd Rose雙搖琴橋的改進(jìn)版st。而Superstrat（以下簡稱sst）后來出現(xiàn)了如Jackson、ESP等品牌的出現(xiàn)，更是把搖滾樂推到了更高峰。
而st出現(xiàn)之前，是tele的天下。tele作為最早發(fā)售的實(shí)心電吉他，也是一個傳奇。
曾經(jīng)有人說過，tele就像是從未來穿越回去的一把吉他！
五十年代初，LeoFender先生設(shè)計(jì)了這樣一款跨時代的實(shí)心電吉他。其實(shí)當(dāng)時的Les Paul先生已經(jīng)做出了實(shí)心電吉他。但是Les Paul的設(shè)計(jì)，基本概念上就是把之前空心的電吉他用木頭填滿。比如插接膠粘的琴頸，比如拱形琴體，比如仰角琴頭。而tele則是完全開創(chuàng)了一個新的世界：螺絲栓接的琴頸，平面琴體，沒有仰角的琴頭……
早年間曾經(jīng)有人調(diào)侃tele就是切菜板改的電吉他。實(shí)際上這么說也不是沒有道理。不用像GC科學(xué)家一樣鼓吹這個鼓吹那個，fender公司的各種革新和技術(shù)能夠改變歷史，不是因?yàn)槁曇羯隙嗪枚嗪?，主要原因是因?yàn)椤?jié)約成本！
你們沒看錯，就是節(jié)約成本！平面琴體比拱面琴體節(jié)約多少人工？無仰角的琴頭比有仰角的琴頭節(jié)約多少材料？栓接的琴頸比插接膠粘的琴頸節(jié)約多少工序？
實(shí)心電吉他這種東西的主流形式，從來就不是制琴師去一把一把精工細(xì)作的做出來的藝術(shù)品，而是量產(chǎn)，流水線，工業(yè)化。每把琴節(jié)約一個工序，節(jié)約一立方厘米木材，節(jié)約一分鐘時間，節(jié)約一個工人……那么十把琴呢？一百把琴呢？一千把乃至一萬把呢？
很多事情我想我不用多說，大家應(yīng)該可以想明白。
而最早的楓木指板（即整根楓木琴頸和指板在一起的）出現(xiàn)了清亮通透的特殊音色，其實(shí)根本不是設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)的，完全就是節(jié)約成本做出來的面向工薪的產(chǎn)物，歪打正著而已。畢竟Leo Fender先生沒開琴廠時候也只不過是一個修收音機(jī)的。
而LP就完全不一樣了。LP從Gibson公司投產(chǎn)那天開始，直至今日，從來就不是一個非常廉價的樂器。拱面，帶貼面的琴體，仰角琴頭……你可以感受到一股小提琴般優(yōu)雅的藝術(shù)品氣息。
當(dāng)然，LP的缺點(diǎn)不僅僅是造價高。雖然很多設(shè)計(jì)都是從音色角度去考慮的，可是在演奏體驗(yàn)上，有時候反而不太好。
比如飽受詬病的高把位演奏，硌手的琴橋，不平滑的琴體邊緣，重心不穩(wěn)，琴頭不穩(wěn)固，三弦跑音現(xiàn)象嚴(yán)重……太多的缺點(diǎn)。而在st上，很多這種缺點(diǎn)已經(jīng)被改良。
但是LP哪怕有再多的缺點(diǎn)，它依舊是一款非常成功的產(chǎn)品。從音色到外觀，無數(shù)搖滾巨星都無法抗拒它優(yōu)雅而透著狂野的魅力。
其實(shí)Gibson公司意識到了這些問題。在1961年發(fā)行了SG吉他，改進(jìn)了很多缺點(diǎn)。但是由于各種原因，當(dāng)時還是沒有成為主流。后來Gibson公司還發(fā)行過V型的flying V吉他，閃電型的explorer吉他，還有firebird吉他等等。
而Fender公司后來也坐過一些諸如jazzmaster吉他，jaguar吉他，mustang吉他等等。不過統(tǒng)治吉他世界的三大巨頭，還是st，LP，tele，無可取代。
在這我們要說一下二十世紀(jì)80年代，有個公司叫Charvel。最早的sst就是charvel公司做的。穩(wěn)定而狂野的雙搖琴橋，暴力而強(qiáng)勁的雙線圈拾音器，配合著演奏體驗(yàn)超群的st琴體，真的是改變了搖滾音樂。但是這還沒有完。
有一天，一個名叫RandyRhoads的年輕人找到Charvel公司，要訂做一把吉他。
Randy的建議中可以看出，這是一把基于flying V吉他制作的吉他。更鋒利的尖角和邊緣，更兇狠的單排鈕琴頭，不對稱的琴體尾部尖角。
其實(shí)當(dāng)時的Charvel并沒有非常在意這件事。但是有人來做琴你不能給人趕回去吧？那就做唄?？墒钱?dāng)時Charvel不想做所謂的“異形琴”，只想踏踏實(shí)實(shí)做sst，然后對另一個老板說，要不然咱弄個子公司，掛你的名字，去做這些亂七八糟的玩意吧。
那個子公司的老板叫Jackson。
Randy Rhoads的設(shè)計(jì)即是早期的RR型吉他。RR即Randy Rhoads的縮寫，以此來紀(jì)念這位偉大而富有創(chuàng)造性的吉他天才。可惜，Randy英年早逝，成為吉他界永遠(yuǎn)的痛。
后來又有一個名叫Kelly的吉他手去做琴，是一把修改過的explorer吉他，也是Jackson公司給做的。這就是后來的KE型吉他，同時也是世界上第一把24品的電吉他。
從此Jackson一發(fā)不可收拾，成為金屬吉他界一大王牌。哪怕因后來運(yùn)營不善，被Fender公司收購為子品牌之后，依舊風(fēng)頭不減，直到今天。
而Charvel公司也是因?yàn)榻?jīng)營問題，淪落為Jackson的子品牌，從老東家變成新小弟，令人不勝唏噓。
而日本大名鼎鼎的EPS公司，早年間實(shí)際上是個代工廠，代工一些Kramer之類。Kramer想當(dāng)年可是和Charvel其名的“金屬雙雄”之一。那時候哪個吉他手如果沒有一把Charvel和Kramer，真是出門不好意思和別人打招呼。
ESP從做代工，到自己小批量做一些產(chǎn)品，都是默默無聞。直到后來喬治林奇、Metallica和slayer等大牌發(fā)現(xiàn)這一品牌之后，才開始逐漸走入人們的視野，成為金屬界又一大頂梁柱。
還有一些諸如B.C.Rich、Dean等，不再做過多介紹。
再說幾個近些年比較火的相對高端一些的品牌吧。
Suhr，眾所周知的一個大牌子，做工精良，品質(zhì)優(yōu)秀，價格不菲。其實(shí)早年間Suhr先生是Fender公司的技師，給很多大牌制作維修過琴，后來單干了。在Suhr之前，和一個名叫Pensa的琴師還合作過一個叫Pensa-Suhr的品牌，曾是馬克諾夫勒大師欽點(diǎn)的好琴。后來二人分道揚(yáng)鑣，Pensa產(chǎn)量越來越少，只做精英化的定制琴；Suhr產(chǎn)量越來越大，為更多的人做出品質(zhì)優(yōu)秀的量產(chǎn)吉他……兩者雖定位不同，但都是琴中精品。
另一個經(jīng)常和Suhr一起被提及的牌子，Tom Anderson（后文簡稱TA），其實(shí)他的創(chuàng)始人Tom Anderson先生早年間是Schecter吉他的技師，后來另立門戶，開始做小批量的定制琴，后來產(chǎn)量越來越多，就和Suhr的路線差不多。最早的定位是做一把錄音演出中，可以勝任多種風(fēng)格的吉他。后來也漸漸的有一些風(fēng)格取向相對單一，但是更精細(xì)化的琴。TA在現(xiàn)在的吉他市場上也是非常有競爭力的一個品牌。
還有初學(xué)者比較常見的Epiphone，在早年間其實(shí)并不是一個非常廉價的品牌，很多精品，只不過被Gibson收購了之后，才逐漸淪為升級包。對了，之前提過的Kramer也被Gibson收購了，淪為升級包。相對Gibson，其實(shí)Fender公司對這些子品牌更有誠意。比如Jackson、Charvel、Gretsch等，以前貴，現(xiàn)在更貴……
還有很多諸如Ibanez，Schecter之類，諸位對它們有興趣的話自己可以去網(wǎng)絡(luò)上查詢一些相關(guān)信息，本人在這不再多講。
常見的電吉他一般分為兩個部分：琴頸部分和琴體部分。
琴頸部分，大致分為琴頭，指板，琴頸（本體）。傳統(tǒng)St和tele，一般情況下，琴頭和琴頸是連著的，沒有粘接處理。而部分LP或者有仰角的sst或者其他琴頭，是粘接在琴頸上的。琴頸上覆蓋著指板，指板下面覆蓋有調(diào)節(jié)鋼筋。當(dāng)然也有例外，比如楓木指板的琴頸。
老年間最初被設(shè)計(jì)的時候，楓木指板是和琴頸一體的，一整根木頭。在琴頸的后面掏出一個鋼筋槽，埋入鋼筋，然后用胡桃木或者玫瑰木的加強(qiáng)條填充上。很多楓木指板st的琴頸背后一條深色條紋，即加強(qiáng)條。后來也有不在琴頸背后開槽，用和玫瑰木指板一樣的工藝，把楓木片貼在楓木琴頸上。
埋鋼筋的方式不同，對音色實(shí)際上有不小的影響，但是也不算太大，不用過多在意。而且，在意也沒什么卵用，這玩意你沒法選。
當(dāng)然，指板材質(zhì)豐富多樣，不僅僅是楓木、玫瑰木，還有烤楓木、烏木、黃檀……在此不一一列舉。
指板材質(zhì)對音色有一定的影響，但經(jīng)過實(shí)測對比，影響肯定有，不過不是非常大，可以不做重點(diǎn)考慮對象。喜歡什么樣的指板就買什么樣的，不要被所謂的“音色影響”束縛住自己的腳步！只要其他地方選對了，出來的聲音不會有非常大的偏差。
指板上嵌有品絲和品記，有些琴枕是在指板上，比如st和tele，有些是在指板外，比如LP。
品絲的材質(zhì)多為鎳銀（即白銅），后來出現(xiàn)了更為耐磨的不銹鋼。相對來說，不銹鋼品絲的聲音理論上要亮一些，但是我個人覺得，可以忽略不計(jì)，影響沒有想象中的那么大。而品記就多樣化了，什么樣的都有，沒有做不到，只有想不到。
琴枕來說，廉價的有塑料的，好一些的有各種合成材料，有牛骨，有龜甲，甚至有象牙等材質(zhì)。還有金屬的，比如吉他大師Yngwie就用黃銅的琴枕。那些使用雙搖琴橋的吉他，有用有鎖定系統(tǒng)的金屬琴枕，當(dāng)然也有用常規(guī)琴枕不鎖定的。近年來還有很多滾珠式琴枕，能保持更準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。
▲滾珠琴枕
琴枕材質(zhì)對音色的影響也肯定是有的，不算太小，但是絕對說不上大。這些基本上可以不用去擔(dān)憂。不過一個穩(wěn)定而順滑的琴枕對音準(zhǔn)的影響還是值得考慮的。
我們再說琴頸的材料。傳統(tǒng)的桃花心木、楓木不用多說，大家都知道。還有玫瑰木、烏木等做的琴頸近年來出現(xiàn)的也不少。還有一些早年間不常見的雞翅木什么的，在此不多做敘述。曾經(jīng)有一段時間還出現(xiàn)過金屬琴頸，比如鋁合金的，但是由于各種原因，后來逐漸越來越少了。還有一些碳纖維材質(zhì)的琴頸，近年來也不少見。
琴頸材質(zhì)對音色的影響是十分大的，這一點(diǎn)是大家應(yīng)該去注意的。一根楓木琴頸和一根同規(guī)格的桃花心木琴頸，給你的音色是截然不同的。
另外，安裝一套穩(wěn)定而耐用的弦鈕，絕對不是一項(xiàng)多余的投資。有了一套穩(wěn)定而耐用的弦鈕，會讓你在調(diào)音這件事上節(jié)約非常多的時間，也能為你帶來更好的演奏體驗(yàn)。近年來還有很多帶鎖定系統(tǒng)的弦鈕，可以更穩(wěn)定的鎖定住琴弦，帶來更好的音準(zhǔn)。
再說一句，琴頸的不同油漆涂裝對音色的影響微乎其微，不要迷信硝基漆涂裝會讓你的音色提升多少多少的流言。我試過打掉琴頸的油漆，用其他漆涂裝，對音色基本上沒有任何影響。十幾個吉他手一致認(rèn)定通過，前后音色對比沒有任何差別。
琴頸部分說的差不多了，我們再看琴體部分。
琴體部分基本上分為電路部分，琴橋部分，琴體（本體）。
電路部分一般有拾音器、電位器、電容、電路連線，輸出插口等，有些會帶上護(hù)板或者電池供電系統(tǒng)。這一部分的水非常深，大家自己去網(wǎng)絡(luò)上多研究多了解吧。后文中我會涉及到一些，再次不多說。
琴橋部分，一般分為幾種：固定琴橋，單搖琴橋，雙搖琴橋。
固定琴橋也有好多種，比如LP常用的T-O-M，比如tele常用的那種連著琴橋拾音器框的，還有其他各種。琴弦穿體和不穿體不一樣，琴碼能獨(dú)立調(diào)節(jié)和不能獨(dú)立調(diào)節(jié)也不一樣，水又是非常深，諸位自己去網(wǎng)絡(luò)上了解吧，想要介紹篇幅太長，在此不多說。
現(xiàn)在常見的單搖琴橋最早出現(xiàn)在st上。在遙遠(yuǎn)的1953年，F(xiàn)ender首創(chuàng)了現(xiàn)在常見的拉簧式顫音琴橋。其實(shí)之前還有bigsby顫音琴橋等，但是由于不夠方便實(shí)用，音準(zhǔn)保持也不好，一直就不是人們的最佳選擇。終于，拉簧式顫音琴橋在st上誕生了。
▲st琴橋
這種琴橋最早通過六顆螺絲固定，被稱作六點(diǎn)式單搖琴橋，后來又出現(xiàn)了更為順滑的兩顆螺絲固定的兩點(diǎn)式單搖琴橋。之后有人發(fā)現(xiàn)，如果降低拉簧的拉力，琴橋可以上翹，從而達(dá)到雙搖的效果，于是乎，根據(jù)這種效果后來又出現(xiàn)了雙搖琴橋。
個人認(rèn)為，兩點(diǎn)式單搖琴橋是一個巔峰設(shè)計(jì)。極度的順滑穩(wěn)定，每根弦高度和八度音都可以獨(dú)立調(diào)節(jié)，而且輕便。雙搖琴橋盡管有琴弦鎖定系統(tǒng)，但是由于不可以調(diào)節(jié)每根弦的高度，八度調(diào)節(jié)也極度不便，所以并不是很方便。而現(xiàn)今很多人在兩點(diǎn)式單搖琴橋底部琴體開槽，也能達(dá)到雙搖琴橋的效果。再配合鎖定式弦鈕，穩(wěn)定性也是十分驚人的。
下面說說琴體本體。具體的可以參考上面寫的琴頸本體。當(dāng)然，琴體和琴頸木料有相似的，也有不同的。又比如早年間的tele和st都用岑木，后來用榿木，比如LP琴體多為桃花心木，貼面多為楓木……這些網(wǎng)絡(luò)上有很多，大家自己去查詢。
當(dāng)然了，琴體形狀和厚度對音色都有著不小的影響，同材質(zhì)同配置的不同琴型出來的音色也是不同的。這些再此不多說，這都是大家自己應(yīng)該積累的一些知識。
為什么說“告別玄學(xué)”？因?yàn)榭创娂布诤芏嗉麗酆谜吆汀翱茖W(xué)家”的眼里，是一件非常神圣、非常hifi的事。
從頭到腳，我們先說一下琴頭上。
最先映入眼簾的，就是弦鈕，也可以稱作卷線器。弦鈕的根本作用是什么呢？固定琴弦，調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。請記住它的根本作用。
▲吉他弦鈕
在我個人看來，弦鈕的好壞主要可以從以下兩點(diǎn)去判斷：穩(wěn)定，耐用。
穩(wěn)定我覺得不用多說，一套劣質(zhì)的經(jīng)常跑音的弦鈕肯定不會給你很棒的演奏體驗(yàn)。一套好的弦鈕，首先應(yīng)該滿足的就是不會經(jīng)常跑音，這是最基本的。當(dāng)然，現(xiàn)在也出現(xiàn)了很多帶有鎖定系統(tǒng)的弦鈕，能更好的保持音準(zhǔn)。但是呢，千萬不要幻想人民幣30塊錢一套的“自鎖弦鈕”會多穩(wěn)定，千萬不要。
▲劣質(zhì)吉他弦鈕
再有就是耐用了。耐用這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在齒輪上。過硬的品質(zhì)，精確的尺寸，才是保證弦鈕能夠長久用下去的動力源泉。
有些琴的琴頭會有壓弦扣或者壓弦條。比如Fender的很多款式，琴頭都有一塊或者兩塊壓弦扣，壓著兩根弦；
▲fender蝴蝶型壓弦扣
一些雙搖琴的琴頭上會有壓弦條，壓著整體的六根。當(dāng)然了，有些琴什么都沒有。
▲壓弦條
那么這東西到底是干什么的？為什么有的有但是有的沒有？壓弦條和壓弦扣有什么區(qū)別？
作用其實(shí)很簡單，壓住琴弦，給琴弦一個壓力，讓琴弦和琴枕有一個足夠角度，從而不會使琴弦從琴頭上飛出來。最早時候的琴，琴弦和琴枕都有一定的角度的，所以一般不用壓弦扣。
壓弦扣是后來單排鈕吉他出現(xiàn)了之后才出現(xiàn)的。你們可以試一下，拆下st或者tele的琴頭壓弦扣，看看你們的一弦會不會飛出去。
有些琴是一個壓弦扣，一般都是單排鈕，在一二弦上。后來又有一些人為了更穩(wěn)定在三四弦上也加了壓弦扣。但是這東西有一個缺點(diǎn)，就是琴頭部分更多的接觸點(diǎn)受力點(diǎn)，會讓琴弦在使用搖把時候更容易跑音。因此后來有一些弦鈕做的是六個高度不同的，從而在沒有壓弦扣的時候也能讓琴弦和琴枕達(dá)到一個足夠的角度。
▲高度不同的弦鈕
壓弦條一般常用在帶有琴頭鎖定系統(tǒng)的雙搖吉他上。為什么是帶鎖定系統(tǒng)的？因?yàn)橹罢f過，琴頭壓上什么東西會對搖把使用后的音準(zhǔn)造成影響。而琴頭帶鎖定系統(tǒng)的，怎么壓也不會跑，所以，隨便壓。
▲琴頭弦鎖
那么有人問了：既然都鎖定了，琴弦肯定不會飛出去啊，這東西有啥用？
答案很簡單：方便你上弦。壓出一定的角度之后進(jìn)鎖定琴枕，上弦更方便。鎖定琴枕和琴弦的接觸點(diǎn)是前后兩個，如果沒有一個足夠的角度，讓這兩個點(diǎn)都壓上，那么上弦調(diào)音都會很麻煩，不信自己拆了好好看看。
說到這里，就不得不說一下琴頭。所謂的“琴頭傾角”對聲音的這個提升那個提升之類了，純屬扯淡。一般情況下，有傾角的琴頭六根弦都壓得比較緊，理論上來說，延音是要更長一些，但是經(jīng)過測試，壓弦條的安裝完全可以達(dá)到相應(yīng)的效果。
▲仰角琴頭
另外說一下，如果想加裝壓弦塊，傳統(tǒng)的我推薦類似fender '57 st那種蝴蝶形壓弦塊，這種壓弦塊相對那種圓餅型的對音準(zhǔn)影響更小。當(dāng)然，如果選擇現(xiàn)代的滾珠式壓弦塊那是更科學(xué)的選擇。
▲滾珠琴枕
栓接式的琴頸，有一些是由一塊金屬牌固定的。這塊金屬牌也被一些科學(xué)家們吹的火熱。但這個東西，真的沒你們想想的有那么大影響。影響或許有，但是呢……
經(jīng)過親身測試，什么鈦的、銅的、鐵的、鋁的……反正我的兒耳朵聽不出來差別。就這樣。
▲琴頸連接牌
至于這里所用的螺絲材質(zhì)……我覺得還是夠堅(jiān)固就行了，反正我聽不出影響。
然后琴體部分，像護(hù)板、螺絲、拾音器框什么的對音色的影響，我想只要智商不是負(fù)數(shù)，應(yīng)該都能感覺得出來，這是一派胡言啊，一派胡言！
拾音器的固定方式實(shí)際上是有一定的影響，比如直接擰在琴體上的和固定在護(hù)板/拾音器框上，出來的聲音似乎是有非常小程度的影響。據(jù)說直接擰在琴體上的拾音器和固定在護(hù)板上的比，聲音要更干凈一些，不規(guī)則的振動更小。
▲直接擰在琴體上的拾音器
我第一次看到這個結(jié)論并不是出自國內(nèi)諸多科學(xué)家，而是美國著名吉他大師Van Halen。后來發(fā)現(xiàn)像馬克諾夫勒等吉他大師也發(fā)表過類似的言論。
經(jīng)過多次對比，我本人并沒有感受到非常明顯的差別。差別可能是有，但是微乎其微，一般來說，我們選購吉他時候自己喜歡護(hù)板喜歡無護(hù)板直接買就好，這里完全可以不用考慮。
然后電路里面，玄學(xué)更是多了。大家可以接觸一下各種音響發(fā)燒友，大家就會明白，這東西到底有多玄學(xué)。但是話說回來……電吉他從來就不是一個hifi樂器，一直都是lofi。
一個hifi設(shè)備會絞盡腦汁的做各種失真？噢天哪！別開玩笑了！真正的hifi技師非得把你狠狠地揍一頓，就像幫隔壁蘇珊阿姨修理草坪一樣！
當(dāng)然了，作為一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)愛好者，我還是進(jìn)行了一定程度的嘗試。比如原廠的塑料皮線路，我嘗試過蠟浸的Fender vintage風(fēng)格的，還有Gibson風(fēng)格鐵皮線，還有5N銀單晶，7N銅單晶……后來發(fā)現(xiàn)，沒什么卵用。真的一點(diǎn)卵用都沒有！白瞎了我專門買的千柱含銀焊錫。
▲線
電位器這東西不算玄學(xué)。一個好的電位器可以給你帶來更順滑的使用體驗(yàn)，同樣還有更長的使用壽命。
電容，玄學(xué)又來了！
請注意，只要規(guī)格一樣種類一樣，全是一個聲音。什么“元年瓷片”、“大黃蜂同廠油浸”，全是扯淡。
▲元年電容
輸出插口這東西現(xiàn)在似乎還沒到玄學(xué)的程度，這還是比較令人欣慰的。選擇優(yōu)質(zhì)的插口，插得穩(wěn)，壽命長，不再多說。
重中之重，琴橋。
琴橋這東西的水非常深。什么琴碼材質(zhì)，配重塊材質(zhì)，彈簧材質(zhì)，這個材質(zhì)那個材質(zhì)，這個設(shè)計(jì)那個設(shè)計(jì)……
▲fender琴橋
其實(shí)，還是倆字：扯淡。
各種對聲音有影響嗎？有！當(dāng)然有影響，尤其是延音，實(shí)際上影響還是不太小的。不過在我看來，升級琴橋這些錢，如果用在其他方面，我覺得提升更多。因?yàn)樘嵘贅蜻@種事真的是毫無性價比，花大量的金錢，造成極少的提升，一般來說意義不大。
當(dāng)然了，顫音琴橋更換更好彈簧我是支持的。因?yàn)楹玫膹椈衫κ潜容^均勻的，而使用壽命也長。穩(wěn)定的拉力才能讓顫音琴橋得到更好的音準(zhǔn)。
▲esp彈簧
另外，更換一對帶有鎖定系統(tǒng)的背帶扣，會給你的琴增加非常多的安全性。
▲schaller背帶扣
很多人購買設(shè)備時候存在一個誤區(qū)：把大量的金錢花在吉他和效果器上面，而在音箱上則是能省則省。
但是你們不要忘了，再好的電吉他，音響沒喇叭也響不了。
▲fender masterbuilt
有些人可能會說，彈“電吉他”當(dāng)然要注意“電吉他”本身?。〉悄阃?，演奏電吉他并不只有電吉他，還有一整套的音響系統(tǒng)才能保證你的電吉他正常發(fā)聲。
而重中之重，就是音箱。無論你用什么琴什么效果器，最后出來還是要靠音箱。一把五千塊錢的吉他，接一萬的音箱和一千塊錢的音箱，效果是天差地別。我們在這再說另一個例子。
一把價值人民幣13800元的Fender vintage '62 st插人民幣1000元的Roland電吉他音箱，和人民幣3000元的Squier ciassic vibe st吉他插人民幣6000元的Marshall電吉他音箱。
正常直插調(diào)節(jié)音色，進(jìn)行錄音，給多位吉他愛好者聽錄音，人們?nèi)闭J(rèn)為，Squier組出來的音色遠(yuǎn)高于Fender組出來的音色。我個人覺得這個例子很有代表性。
當(dāng)然還有另外一個非常典型的例子，百度電吉他吧曾經(jīng)有這么一個娛樂貼，武漢的賴哥威先生做過這么一個測評：
一把人民幣一萬四左右的美產(chǎn)Fender Yngwie簽名款，進(jìn)一臺“能斜著放的”Roland木吉他音箱，還有一個大概人民幣一百到兩百元的燒火棍，更換了Seymour Duncan YJM Fury拾音器，干聲走M(jìn)arshall Plexi 1987x音箱，濕聲從一臺Laney IRTstudio進(jìn)環(huán)繞音響組。出來的效果對比，燒火棍組完勝。
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