《 我 走 的 路 》
----八十述懷
◆ 單柏欽
將近八十歲了，出版這本畫集以作紀念。
并獻給最近100歲逝世的先母黃喜。
度過了一個不短的歲月，自然有許多閱歷、記憶、感懷……這是老人的財富。
我一生都是從事繪畫，和每一位有抱負的藝術家一樣，把職業(yè)和事業(yè)結合在一起。孩提時代，因為喜愛，而弄筆涂鴉，十二三歲時看了小人書，又家貧失學，因此有了個志愿，把自己崇敬的歷史人物（包括神仙佛道）的故事，用繪畫表達出來。只要有一幅彩色的畫和一本小人書出版，這樣便不負一生了！這是受了“雁過留聲、人過留名”的功利思想的影響。
歷史的偶合，我這小學未畢業(yè)、出生于窮鄉(xiāng)僻壤的青年，竟考上了美術學院。接受了專業(yè)訓練，眼界大開，不再以畫小人書為最高目標了。我在接受美術專業(yè)技巧訓練的同時，又接受了繪畫要依附于某一意識形態(tài)才能存在和發(fā)揮的思想（從歷史上看，為各種宗教作圖解，為各種不同政治、道德、觀念、政策作圖解是作畫的功能），大家都在用哲理性、文學性去思考作畫?！拔幕蟾锩焙笃冢液痛蠖鄶诞嫾乙粯?，畫主題畫，畫政治畫，實在說，這只是明白了繪畫的表面。
人到中年，閱歷多了，讀書多了，開始思考繪畫更高更深的層次，更廣闊的層面，應該走出個人的道路，探討視覺藝術的本質功能。繪畫有兩條道路，一條為敘事，一條是舒情。敘事是理性的，大多是千人一面，舒情從個性出發(fā)，更能異彩紛呈。于是我便走出大流的框框，自己從歷史上、現實上、廣泛的生活中，結合學到的各種知識和技法，去探索自己的新路。當然還有一個不變的目標，就是朝著真、善、美的方向。
近四十年，世界和我本人都發(fā)生了天翻地覆的變化，我到了遙遠的異域，牢記著六十年前王肇民老師“畫一幅好畫靠靈感，畫幾年好畫靠基礎，畫一輩子好畫靠學養(yǎng)”的教導，繼續(xù)我孤寂的探索。同時，我又深感國內實行了改革開放而經濟發(fā)展飛速，藝術思潮處在商業(yè)化的大潮中，讓人眼花繚亂。不少人，只把藝術作為商品（只對了一半），不從事嚴格扎實的基礎訓練而從事弄虛作假、嘩眾取寵，終日蠅營狗茍、結黨拉幫、趨炎附勢，不是以藝，而是以術謀取財富地位，此風不煞，我憂心文化藝術將會萎縮。借用狄更斯在“雙城記”里的一句名言：“這是一個最好的時代（城市）”，因為現在國內畫家的地位空前提高了，也空前富有了。他又說“這又是一個最壞的時代（城市）”，因為真正的繪畫水平空前降低了，真正下苦功的畫家大大少了。繼續(xù)下去，將會像現在西方一樣，優(yōu)良傳統(tǒng)藝術走向萎縮和窒息。
這是一個80歲老人的感慨。
我自己呢？走過了這漫長遙遠的路，我得到的比少年的理想更多了。我沒有宗教信仰，早年我已把藝術作為自己的信仰了。我現在作畫最大的滿足和快意就是在制作的過程中，我享受著人生的充實，我把作品來換取歲月。
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！
2015年10月26日于羊城故里
單柏欽近照
單柏欽與林墉近照
《 大匠 · 平民 》
----單柏欽的水墨人物
◆ 林墉
當我還是廣州美術學院附中學生時，他，單柏欽，就已經是廣州美術學院的大學生了。而那時候，他的連環(huán)畫，尤其是古代人物畫，已畫得令人吃驚！至于中國傳統(tǒng)人物寫生，那怕只是素描稿，也十分令人感動。在我心目中，他就是很令我們佩服的能人強手。而后來，他到了《廣州日報》，時時有作品發(fā)表，畫得快，畫得好，很令群眾叫彩！以后之以后，他去了加拿大，但是，他總是令人懷想，他的為人，他的作品，實在叫人想念！如今，他拿出來一百幅的畫作，其中包括又大又長又驚人的長卷。
他是一個充滿活力和想像力的人。
他是一個真有基本功的大畫家。
他是一生來就有能量的高人。
他是一個畫一輩子的勤勞大匠。
我想細說的是，他的畫，尤其是畫古代生活的畫，充滿古氣，筆墨生動的地方，即是古氣十分的畫。達到這一點并不容易，是要有想像力才行，好在他真有想像力。
他的畫很有力，這力是形象的力，還有筆墨的表現力，是累蓄的力，是沉實的力。畫者無力，正是膚淺所在。而他一直多年之所以畫風有力，其實是撼力積成的。
他的畫，艷麗可人，生動有神，不但深刻，只在眉眼一瞬，加之色彩豐厚，多姿多彩，叫人喜歡不止，也是他的畫風的感染力。嶺南畫風之動人所在，正也是這其中！
他的畫，很有民間藝術的風格，這種風格的感人所在，就正是趣味十足的所在！民間藝術之神奇之處，正是這其中的生動性豐富性。不知民間藝術之美之所在，就不知趣味之感人。
他的畫，時時有現代氣息，有青春氣息，這是他的畫難得之處。太多的畫者，一味學古，可笑的是不知何為古，他的畫所帶來的現在氣息就是其影響力的生動之處。
他的為人，說話，看法，做事，都是平民化。我之所以敢寫這三個字，是因為我多年來是這么個感受。他是一個好人，不說假話，不說大話的好人。
我相信，君子永信，好人長壽。
2006年12月3日
（作者：原中國美術家協(xié)會副主席、廣東省文聯副主席、廣東美術家協(xié)會主席、廣東畫院院長）
單柏欽寫意鐘馗百態(tài)系列一(50幅)
單柏欽（1936—）廣東惠州人。幼時家貧失學，自學后考入廣州美術學院國畫系，196 0年畢業(yè)后留校任教，1964年調報社工作。擅寫意人物，兼長山水、花鳥，所作以傳統(tǒng)題材、舞臺及戲劇人物為主，筆墨潑辣，色調清新，形象生動。作品曾多次在國內外展出并在報刊發(fā)表。
1980年始先后在廣州、香港、馬來西亞、新加坡、美國、泰國、加拿大等地舉辦個人畫展及進行學術交流，有諸多作品為中外博物館、美術館收藏?，F為廣東省美術家協(xié)會理事，廣州市美術家協(xié)會副主席，廣東省書籍裝幀協(xié)會理事，廣州中國畫家協(xié)會副會長，廣州日報副刊部副主任，廣東培正學院副院長。[1]2002 年獲聘為北京大學、天津美術學院客座教授。
鐘馗
趙宏本(1915.6—2000.5)別名趙卿、張弓，江蘇阜寧人。擅長連環(huán)畫。1932年起投師學藝從事“小人書”連環(huán)畫創(chuàng)作。 歷任新華書店華東總分店編 輯部連環(huán)畫組組長、華東人民出版社美編三科副科長、上海人民美術出版社連環(huán)畫創(chuàng)作室主任等。
毛國倫：1944年11月生于上海，浙江奉化人。1960年入上海中國畫院，師承程十發(fā)、樊少云諸先生?，F為：中國美術家協(xié)會會員、一級美術師、上海書法家協(xié)會理事、上海中國畫院創(chuàng)作室主任。
韓敏 浙江杭州人。 自學繪畫 。 1952年起在上海人民美術出版社從事連環(huán)畫創(chuàng)作 。 中國美術家協(xié)會會員 。 擅長連環(huán)畫，作品《鄭板橋》參加第六屆全國美展 。
李元莊，生于1947年，筆下的紅鯉、墨鯉，形態(tài)逼真、栩栩如生?，F為中國美術家協(xié)會、山東省分會會員、山東畫院畫師、齊魯畫院研究員、濟南夕陽紅書畫院副院長。
蔡超 上海市嘉定人。高中畢業(yè)后，曾在南昌書畫之家學徒。現為南昌畫院院長、一級美術師，南昌市美術家協(xié)會副主席、江西省美術家協(xié)會主席，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會委員。
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