北宋大畫(huà)家郭熙說(shuō)過(guò)，“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。”從這句話中可以看出來(lái)，山水畫(huà)的草木，看似可有可無(wú)，但對(duì)作品面貌影響很大。那些著名的山水畫(huà)家，在畫(huà)樹(shù)方面都有一手絕活。就以郭熙為例，他研究寒林的畫(huà)法，讓人們看到枯枝交錯(cuò)，就能感受到凜冽寒風(fēng)。
清代畫(huà)家黃鼎仿照郭熙風(fēng)格，畫(huà)過(guò)一幅《寒林圖》，狀如蟹爪的枝條穿插交錯(cuò)。寒林所在的平原地帶與遠(yuǎn)處的山區(qū)形成對(duì)比，營(yíng)造出蒼涼蕭瑟的韻味?！逗謭D》具有地域特征，也為作品增色不少。畫(huà)中描繪的是黃河以北，一想到李白在詩(shī)中寫(xiě)到的“平林漠漠煙如織”，就可以感受到畫(huà)中流露的傷心意。
畫(huà)寒林，古人喜歡模仿郭熙。畫(huà)煙雨中的樹(shù)林，古人喜歡模仿北宋米芾。米芾的傳世作品很少，后人還紛紛效仿他的風(fēng)格，足以說(shuō)明他描繪煙云朦朧的山水有多么厲害。學(xué)習(xí)米芾畫(huà)風(fēng)，對(duì)筆墨要求極高。若隱若現(xiàn)、忽明忽暗、迷蒙夢(mèng)幻的效果，需要用筆瀟灑，用墨靈動(dòng)。
近代畫(huà)家黃起鳳畫(huà)過(guò)一幅《云山煙樹(shù)》，米氏山水的味道很足。他畫(huà)的樹(shù)木不露樹(shù)根，樹(shù)葉用“大混點(diǎn)”配合破墨技法。破墨有多種方法，比如水破墨，淡墨破濃墨，濃墨破淡墨。看《云山煙樹(shù)》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些方法黃起鳳都用到了。墨色滲透洇暈形成的肌理感，表現(xiàn)出雨水滋潤(rùn)林木的韻致。
傳統(tǒng)畫(huà)家喜歡畫(huà)秋山圖，借此表達(dá)醉心山水，淡泊名利。秋山圖往往會(huì)有片片紅葉，打破蕭瑟沉悶的氛圍。畫(huà)紅葉，讓畫(huà)面有了視覺(jué)重點(diǎn)，打破了山水畫(huà)的沉穩(wěn)布局，讓畫(huà)面多了率性灑脫的氣質(zhì)。
清末畫(huà)家黃山壽畫(huà)過(guò)一幅《荻洲楓岸》，采用裝飾性技法，畫(huà)中的楓樹(shù)相當(dāng)別致。他賦予秋山秋水明麗鮮艷的炫美風(fēng)情。紅色與青色對(duì)比強(qiáng)烈，筆墨規(guī)整，讓人感受到院體風(fēng)格在嚴(yán)謹(jǐn)之外也有生動(dòng)的一面。
黃山壽畫(huà)樹(shù)，學(xué)習(xí)南宋馬遠(yuǎn)。樹(shù)干中鋒勾畫(huà)，力道沉穩(wěn)。枝干瘦硬，曲折盤(pán)旋，越接近樹(shù)冠，枝杈越有上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)。畫(huà)中的楓樹(shù)具有擬人化特征，仿佛正在翩翩起舞的美人。
也許有人會(huì)問(wèn)，是不是畫(huà)扭曲的樹(shù)更難一些??？未必如此，看看這幅《古樹(shù)山寺》就知道直挺的大樹(shù)也不好畫(huà)。畫(huà)面中的古寺山門(mén)前有兩棵檜木和一棵松樹(shù)。高大挺拔的樹(shù)干，容易讓畫(huà)面顯得呆板。有了松樹(shù)在一旁對(duì)比，既表現(xiàn)出空間變化，又避免了構(gòu)圖上的生硬。
畫(huà)直上直下的樹(shù)，強(qiáng)調(diào)用筆的力道很重要。為了凸顯用筆，畫(huà)樹(shù)葉時(shí)采用了點(diǎn)簇的方法。有輕有重，用筆圓中見(jiàn)方，畫(huà)出了檜木的秀麗挺拔。
山水畫(huà)中有了各式各樣的樹(shù)木，方便人們對(duì)畫(huà)中空間有直觀感受。通過(guò)對(duì)比的方法，遠(yuǎn)近、高低、大小都展現(xiàn)在眼前。這樣看來(lái)，樹(shù)在山水畫(huà)中的作用遠(yuǎn)比“毛發(fā)”重要。郭熙提出“以草木為毛發(fā)”的觀點(diǎn)后，畫(huà)家們繼續(xù)提高樹(shù)木在山水畫(huà)中的地位。
山水畫(huà)中可以沒(méi)有行旅之人，但絕不能沒(méi)有草木。山水畫(huà)中可以用抽象符號(hào)化的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)草木，但絕不能缺失。《松風(fēng)冷泉》中如果沒(méi)有了一棵棵松樹(shù)，就不會(huì)有蒼潤(rùn)的韻味。《攜琴訪友》中如果沒(méi)有古樹(shù)，就失去了呼朋喚友、歡聚一處的意義。
山水畫(huà)中的樹(shù)，讓空間有了層次感，讓畫(huà)面有了裝飾性美感，讓構(gòu)圖變得更加合理。當(dāng)你再看到山水畫(huà)中的樹(shù)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在空間延伸過(guò)程中，畫(huà)面有了動(dòng)感，眼前仿佛出現(xiàn)了一段順暢的影像，把人帶到山巔，帶入云海，帶進(jìn)美妙的藝術(shù)世界。
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